本报讯：台湾收藏家许作立当初去上海博物馆要求举办展览时声称，他的藏画是经过傅抱石先生的得意弟子、国内最 权威的傅抱石作品鉴定专家之一沈左尧先生鉴定的。现年80岁的沈左尧现居北京，“真伪事件”发生后，他为此特地写了一 封书面说明。他说，“《丽人行》卖了1078万元，方使一些无耻之徒拼着命去伪造，他们制作假画用的手法之多，出乎我 意料。”

　　在记者收到的传真件中，沈左尧说，“前年台湾许作立先生的一位顾问，说台湾有一批傅先生的画，希望我能去看看 ，说到有多幅丈二尺山水，也给我看了照片。我即告诉他，傅先生在重庆金刚坡的家里没这么大地方，不可能有这样大幅，他 讲卖画的人就是一位老干部收藏的，这些大画是在那位老干部家里画的。我为证实此事，打听到那位老干部的住处，特地去拜 访，才知他并未到过重庆，根本未见过傅先生，家中也没有傅画。”后来沈左尧去台湾看了作品，他说，“我在台湾看了作品 告诉他们，那张《丽人行》是百分之百假的，构图基本相同，但人物换了位置。

　　我特别说明傅先生画的主题突出杨国忠的奸相，那是先生亲自和我讲的，而这仿作都看不出杨国忠了。”他当场表示 ，其它的作品真伪也未作定论；现在他才知全部都是假的，“我是看走眼了，感到十分痛心，真是罪不可追。”

　　沈左尧说，“这批绘画的仿造作者比我以前看到的赝品要高明些，仿得较像。最早我发现假画总是先从书法看的，为 此写过一些文章，不料这次作伪者专在书法上下功夫，有些画上写了长篇小楷，初看像真的。作伪做到这程度真是匪夷所思， 连我都上当了。”他认为，许先生作为收藏家，更是上当了。

　　沈左尧补充一点说，“另一重要之事是他们要我写一篇文章，论述金刚坡时期作品，我答允了。我的主题很明确，说 了大师在这一阶段的艺术成就，文内举了许多金刚坡时期的代表作，例如《丽人行》，我写得很明确，是在拍卖行打破中国画 价格纪录的那张。此外，像《竹林七贤》、《九老图》等代表作，全是我以前文章中写到过的，根本没提台湾的藏品。其中提 到的《洗手图》等是他们连伪作也没有的。我写此文时是有意识地作泛论，不提那些画，以免人家说我把假画当真画，且此文 我一再斟酌，以防破绽。”结果他发现，这篇文章被人利用，发表在关于那批展画的一本书上了，由此也导致了外界许多人士 对这批展画的信任。记者宋元

　　傅抱石作品展全系伪作

　　“这种水平还叫什么大师！”，在去年年底本市的一场傅抱石作品展上，一些稍有眼光的观众面对大师的“作品”， 竟然发出了这样的感叹。

　　日前，画家傅抱石的公子、江苏傅抱石纪念馆名誉馆长傅二石教授，代表其90岁的老母罗时慧及傅抱石其他家属， 就去年12月由台湾收藏家许作立先生在上海博物馆举办的《金刚神韵---傅抱石金刚坡时期作品特展》并经京、沪、浙等 各大传媒广泛宣传一事，发表严正声明：该展全系伪作。

　　傅二石先生在长途电话中告诉记者，这些所谓“傅抱石金刚坡时期作品”全系伪作。根据展出这些画的用纸、作画习 惯及题款字迹，估计它们是出自一人之手，但这个人决不是傅抱石。

　　在给本报记者的传真件中，傅二石先生说，“抗战八年我们在金刚坡与傅抱石朝夕相处，他作画时我们总是在旁边帮 忙，画完了便钉在墙上共同欣赏。常来向傅抱石买画的人我们也都有所了解。因此完全不可能有这么一大批我们从未见过的所 谓‘金刚坡时期作品’在傅抱石过世几十年之后突然出现。”

　　“金刚坡是个穷山沟，我们当时住的房子原是房东家的长工住的，低矮、狭小、阴暗，作画条件极差。故傅抱石在金 刚坡时期的作品，一般都在四尺以下，稍画大一点便很困难。那时期的所作的尺寸最大的画是《丽人行》，也不过只是61. 5厘米×207.5厘米。而这次展出的画，除了两套册外，几乎全是巨幅或大幅之作，甚至有四米高的四条屏，有九米长的 横幅。这么巨大的画，金刚坡住所是无论如何也容不下的。”傅二石强调说：“这次展出的画中多长篇题字，虽然极力模仿傅 抱石的笔迹，但仍是不像。至于画作本身，漏洞很多。那些数丈长的山水横幅中，为了填满空间，不惜堆砌景物，重复地排列 瀑布，这是画家所忌讳的，更是傅抱石所从来不为的。而人物画的水平尤其差。傅抱石的人物画以善能传神著称，线条亦劲健 飘逸，色彩淡雅、明净高洁。而在伪作中，这些特点全然不见，见到的只是呆板的表情和羸弱的线条。”

　　“即以展场中的《丽人行》为例，傅抱石一生中只画过一张《丽人行》。但自从该画在拍卖中创下1078万元的高 价后，所谓第二张《丽人行》、第三张《丽人行》接连出现。这次在上海博物馆展出的是第四张《丽人行》了。但这一张的伪 造水平更差。这张假《丽人行》的面积比真迹要大得多（73厘米×319厘米）。”

　　傅二石先生告诉记者，在这次展览期间，他曾把这些意见通过上海博物馆写信给台湾的收藏家许作立先生。但许先生 对此的答复仅是一封快件，里面一句话：你们的信收到了，特此通知。当记者通过国际查询台查询这封快件的发出单位“年喜 文教基金会”和许作立先生拥有的“蓝田画苑”时，均未查到电话号码。

　　上海博物馆副馆长陈燮君对此事的看法是，目前这些画作的真伪，是仁者见仁，智者见智的；举办这次画展目的，也 在于推动傅抱石作品的研究。他认为，博物馆举办这次展览，主要是提供场地，对于作品的真伪之争，基本持不介入的态度。 记者宋元

　　国内拍卖市场假画超三成

　　本报讯：报载，近年来我国拍卖市场假画的平均比例超过三成。而在国际上，有关专家甚至认为：现在市面上出售的 名画中：10%到40%都可能是仿造的。

　　现在拍卖会上的一些炙手可热的书画名家的作品越拍越多。据悉，世界两大艺术品拍卖公司之一的苏富比拍卖行曾在 1999年宣布，由于中国书画作品真假难辨，今年将不再拍卖这类艺术品。

　　而在各地举行的艺术品拍卖会上，赝品被摆上拍台甚至高价成交的事例屡见不鲜。据悉，目前的艺术品市场不仅造假 ，还形成了区域性的分工。

　　如上海仿陆俨少，广州仿高剑父、高奇峰，西安仿石鲁，香港仿林风眠、陈之佛，台湾仿张大千、黄君璧等。

　　大量假画所以能在拍卖市场畅通无阻，主要有以下原因：仿冒手法不断翻新，除传统仿冒方法外，甚至用上了高科技 手段；拍卖行出于赚钱的目的，明知是赝品也往拍台上摆；由于中国书画的鉴定以“目测为主，考证为辅”，作品的真假往往 是鉴定者说了算，鉴定者水平不高或舞弊，都会造成赝品鱼目混珠。

　　近两年来，国内书画界、拍卖界人士建议，国家有关方面对这一现象应尽快制定相应措施，对于通过制造赝品牟取暴 利的造假集团，应通过法律手段予以制裁。记者谢海涛

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