嘉宾：蒋晓真

　　主持：尹惠

　　责编：张馨月

　　主持人尹惠：各位听众，欢迎来到《女人花园》的节目现场，今天来我们《女人花园》做客的是从美国远道而来的蒋晓真，节目开始的时候把你整个儿介绍了一下，现在轮到你跟我们的听众朋友打招呼了。

　　蒋：听众朋友大家好，我叫蒋晓真，前两天刚刚从纽约回到北京，特别高兴能和大家聊一聊。

　　尹：我们也很高兴能有这样的机会和你一起聊天，因为前一段时间看你的《新十字街头》，很多人是从这部电影开始了解有一个人叫蒋晓真，其实你已经在你的经历中做过无数的事情了，78年从电影学院美术系毕业，接着去美国，然后在美国奋斗了十几年。

　　蒋：在这一行里滚了十几年。

　　尹：先是学美术。

　　蒋：电影学院的时候是学的美术，电影学院之前我也自己画画，但是总的来讲还是喜欢电影，当时考电影学院你有什么把握就报什么系，当时文化大革命的时候我都是自己学的画画，当时就报考的美术系，上的就是美术系。

　　尹：但是一定要跟电影有关系，所以上的电影学院。

　　蒋：差不多吧。

　　尹：电影是不是你脑子里一直没有放弃的？

　　蒋：这有个过程，我们家都是搞电影的，有一段时间小孩儿总会有逆反心理吧，觉得家里人都搞电影我就不搞，我画画挺好，但是可能这是血缘的关系吧，不知怎么着了，上电影学院，就是美术系也是电影学院，后来去美国开始也是画画，办画展之类，最后还是回到了影视这一行。

　　尹：中间做了很多纪录片。

　　蒋：还有一些特殊节目，包括体育节目，包括新闻。

　　尹：最后还是回到拍电影。

　　(音板：蒋晓真，我国著名电影艺术家白杨最小的女儿，中学毕业以后她曾经化纤厂做过七年的挡车工，1978年从小学画的蒋晓真考取了北京电影学院美术系，之后她又去美国旧金山美术学院深造，毕业时曾取得油画课程第一名，此后她又在斯坦福大学进修电影制作课程，拍了很多有影响的记录片，并曾在国际著名导演斯皮尔·博格的影片《太阳帝国》中担任制片。)

　　尹：我看你整个的发展，你已经在你这个行业做得很出色了，但是很多人介绍你或者见到你还是会说这是白杨最小的女儿。

　　蒋：对，一方面来说从小到大都如此，都已经习惯了，另一方面我去国外学习，自己发展，也有一个因素，总不可能永远是白杨的女儿，想走出这个影子看看这个世界，一方面学习另一方面也是找到自我，在没有头顶上这把伞的前提下看自己会是怎么样吧。

　　尹：我看刘若英参加了《新十字街头》的女主角，她在谈到电影的时候我记得她说看你妈妈时候的照片、相册，她很感动，我想每个人都希望有这么一个母亲。

　　蒋：可能当时也没怎么意识，也不说我希望有或者没有或者我特别高兴有这么一个母亲，因为母亲就是母亲，家庭就是家庭，你丢不掉也改变不了，母亲过世以后回想倒不是因为她是白杨你怎么着了，但是我想她本身的素质也好，，作为一个母亲，作为一个女性，我觉得作为她的女儿来说受到尊重，我觉得自己是值得庆幸的。

　　尹：可能听众朋友看不到蒋晓真长得什么样。

　　蒋：长得跟我妈不太像，主要像我爸爸，时间长了也有人说我在某一部分或者某些表情还是像妈妈，这是可能的。

　　尹：可能大家都知道你妈妈，你爸爸好像很少人知道。

　　蒋：对，我爸爸是一个导演，也是一个编剧，他在过去三十年代也是演员，和金岩是一批，我爸爸特别害羞，觉得自己做演员不太合适，他自己是上海复旦大学英国文学系的。

　　尹：郎才女貌。

　　蒋：我爸爸很漂亮，年轻时候很多人看了包括国外的人看都说怎么像意大利明星，风度非常好，后来改行做了导演，有一段日子是电影企业家，在香港他有电影院，有自己的电影公司，那时候二战嘛，也是第一家电影院放苏联电影，非常非常成功，我想当时谁也不会想到的，后来49年的时候周恩来周总理就让知识分子回国建设新中国，当时他是一个很热血沸腾的人，因为他们那一代非常爱国，从骨子里就是这样，到老都是这样，不管受过什么挫折，这是一种精神，人如果有这么执著的信仰是很值得尊重的，那时候也可以说像资本家，因为有自己的公司，有自己的电影院等等之类，他全部扔光回到了上海，当时他是在上海电影四厂，也就是当时的故事片厂，这跟后来不一样，它是一厂二厂三厂四厂，一厂如果是翻译片，二厂是技术片，四厂是故事片，也就是铁马海岩厂的前身，他当时是四厂的主任，也就相当于经理厂长之类，大概两三年之后他认为自己还是应该做导演，他不是属于当领导的人，还是做导演，片子不是很多，但是他一直从各方面来讲，从文学，从电影，从各方面都是很正直，很有意思，很幽默，我父亲有一点就是很幽默，可能在这一点上我跟他比较像。

　　尹：还有一点感觉你跟你妈妈不太一样，感觉你是特别快人快语的。

　　蒋：对，我妈妈慢声慢气，而且声音特别细。

　　尹：你的声音怎么变成——

　　蒋：一方面时代不一样了，她是三十年代出来的，另一方面我有很多我父亲的东西，性格比较开朗，反正比较有话直说吧。

　　尹：你妈妈在家里说话也是那样？

　　蒋：当然了，也是那样，她也有急性子的时候，她是属于既耐心又特别着急的人，做事特别特别认真，认真到了很多人都无法忍受的地步。

　　尹：对，我记得你说你妈妈一生特别单纯，好像就知道演戏。

　　蒋：对，其他的事情我看现在人来说都还没明白呢，她也没有特别关心的事。

　　尹：有这样的母亲，她平时在家是不是有时间跟你在一起或者跟孩子们在一起？

　　蒋：其实我小时父母好像永远不在家，就跟保姆在一块儿，他们不是开会就是拍片子，一年里面有半年不在，有时候下部队，有时候去别的地方，我们从小长大父母跟我们在一起的时间并不多，比一般的孩子少得多，再一个当时我母亲大家都认得出她，我们都不能一块儿到公共场合，比如去公园，一块儿看电影都不行，我记得我们一次一起去文化广场看节目，是上海文化广场，一般是散场之前早早走了，那次走得稍微晚点，没有掐准时间，最后不知道有多少条街，里层外层，我当时是小孩儿，就像人海一样，根本没法出去，最后是警察来了把我放到肩膀上，我就不知道警察走了多远多远，最后终于突破了重围。

　　尹：回到家会不会觉得我有一个不一般的母亲。

　　蒋：作为一个小孩儿觉得挺惨的，跟我妈出去都不行，买个东西，谁都会想跟家里一块儿到公园去玩，很多人可能会想作为名人怎么怎么着，都是有代价的吧，所以因为这个原因我想到现在也好，整个过程也好，我对成名的概念很淡漠很淡漠，觉得一件事情要做好，什么东西本身的价值，而不在乎要出名这个那个，我想都是有关系的。

　　尹：而且我觉得你走的路也是自己幕后努力的路，不是在人前的。

　　蒋：对，这次当这个导演就是最人前了。

　　尹：但是没有自己真的去演，赵丹你是选的赵丹的儿子赵晋演，白杨的女儿你就让刘若英演了，刚才我们也谈到周围人还会说到白杨，说到她的声音，说到她演的那些角色，还是能记住这个人，我就觉得为什么现在一个人还能记住一个60年前的电影，比如说起《十字街头》，为什么人们还能记得这个事情，这个过程中多少事情都变了，时代都变了，为什么人们还能记住这部电影。

　　蒋：我想任何一个好的艺术作品总会经得起时间的考验，如果今天有人记得电影甚至喜欢电影或者喜欢这个人，说明这个片子本身是有生命力的，否则不可能，当时产生的生命力也好，后来在另外一个时代你看东西已经不是像当时看《十字街头》的感受，从某种角度代表了那个时代，从另外一个角度来说，从人物、从故事、从整个电影的拍摄方法之类都是有它特殊的价值，从一般观众来说如果能记住的东西，能回味的东西才是好东西。

　　(音板：1937年赵丹白杨主演的影片《十字街头》以浪漫清新的风格使广大观众耳目一新，影片讲述了四个失业的大学生，老赵、阿堂、刘大哥、小徐的故事，刘大哥为挽救民族危亡参加了抗战，小徐一度消沉并想自杀，被老赵救下后回到了家乡，阿堂的工作是为商店布置橱窗，老赵则是在报馆做校对工作，老赵所住的后楼来了一个姑娘叫杨芝英，一次偶然的机会两人相识并相爱了，但没过多久杨芝英所在的工厂倒闭了，为了不影响老赵的生活，她准备出走，没想到老赵也被报馆辞退了，朋友姚大姐将杨芝英叫回来，与老赵和阿堂在人群中相遇，四个人一起向前方走去。)

　　尹：你妈妈拍这个电影的时候只有16岁。

　　蒋：对，她记得是36年，别人都记得是37年，我估计是36年拍的，37年上映的。

　　尹：而且你妈妈和赵丹都是从这个片子开始成为影星的，开始走向成为明星的路，然后接着演不同的电影成为大家可以记住的角色。

　　蒋：当时我妈妈很小的时候当演员，在无声片中就开始演角色，但是16岁那一年，《十字街头》是她第一部主演的片子，当时赵丹比她大几岁，在其它片子里初露头角，但是这部也算是她真正的成名作。

　　尹：你自己看这部片子是什么时候？

　　蒋：我记忆当中还是上电影学院的时候吧。

　　尹：已经文革以后了。

　　蒋：因为以前我很小，那时候也不放过去的电影，再看的话是后来因为我们拍过一个纪录片，说的是20世纪整个中国的变化，但不是记事型的，而是从人的角度来说一些故事，从过去到现在对比构成的。

　　尹：我看过这个报道，我太喜欢这个电影导演了，可能说这个名字大家不知道，但是如果看过《布拉格之恋》和现在刚刚出的《鹅毛笔》，我觉得他是一个太棒的导演，能够拍一部中国的纪录片，当时特别想问你他为什么会想到拍你母亲，或者《十字街头》把这样的片段放进去开拓东方的纪录片？

　　蒋：这个纪录片和别的不同就是一般的纪录片就是记录记录，他是电影导演，从人的故事出发，他见过我母亲，对她的印象很深，而且看过《十字街头》，所以有些印象，从电影的角度，从他对我母亲的故事和对人物本身就很感兴趣，就这样选了，而且他觉得就是因为看了中国的老电影，所以对中国本身也有感情，才会去拍，因为他第一次看的就是《十字街头》。

　　尹：你跟他一起工作，你也能够感觉出来他有没有给你说他看《十字街头》这部片子。

　　蒋：我们一起工作，其实都是几十年的朋友，我到美国后来大家就成了朋友，他从《十字街头》本身来讲，他觉得整个从电影形式来说，当时绝对不比世界上任何国家的电影差，他会比法国现实主义的片子，美国当时的很多东西，从人物来说，他觉得对这些人物也都很关心，大家都能理解的人物，根本不是说特别偏，有文化背景的问题就不了解，外国人都看不懂，但是他都能联系起来，他觉得演员太棒了，赵丹和白杨都太棒了，赵丹的幽默滑稽，白杨的魅力，他们说明星相就放在那儿都行，从演技本身他们特别特别喜色。

　　尹：对，我很早很早看的印象是你妈妈有一个在秋千上荡来荡去，那种年轻女性对爱情的憧憬，因为她做了一个梦嘛，那种梦想……真的是一个明星的感觉，但是她反映的时代又是抗战前夕，我看影评说这部电影影响了一代人，青年人，并不是说从一些口号，从一些决心，所谓那些年轻人，但是它同样反映出年轻时代的美好，那种抉择，那种精神，那种状态，处于国家危难和个人幸福和现实之间他们怎么选择。我觉得当你打算拍《新十字街头》的时候，你肯定有一种对你母亲的重新认识或者对那个时代，中国怎么从那个时代走向今天的时代，你自己有一个连续性的认识是不是？

　　蒋：应该说是吧，从感情上的确有，因为从我本身来说也很喜欢经典片，不管是中国的还是国外的都喜欢，因为好片子，经典片有一种永久不衰的东西，同时又有一种人最根本的东西，否则它不可能成为经典，从我本身来说，30、40年代也好，对我来说跟大家一样也都是电影，看书，从这些来的，个人都有个人的认识和感觉，但是总的来说是学来的吧，自己经过的过程我不说了，大家都是这么生活着过来的，上学，文革等等之类。

　　尹：你有这样的母亲，说到文革咱们就说一点，不光给你带来一些好处，也给你的生活道路给你带来一些坎坷，我听说你做了好几年的挡车工。

　　蒋：七年，当然挡车工本身来说不是什么大不了的，因为那一阶段谁都是，不是当工人就是当农民对吧，主要是当时作为一个小孩儿，精神压力心理压力太大了，你根本都不知道明天怎么着了，而且觉得特别冤枉，我父母特别特别爱国怎么就成这样了，就冤枉得不行，从小孩儿的角度，现在回想就是精神和心理压力太大，我现在回头看没有觉得太悲惨或者心理有很大的阴影，我觉得一个人能够过来，而且能够心理健康的走下去，继续走下去，过去的经历是一个资源一个财富，你对生活的感受，你对美好事物的珍惜就会跟一般的不一样，关键我比较庆幸的就是从现在来说我根本就没有活在过去，回过头来看那一段我觉得的确是一笔财富。

　　(音板：白杨和蒋晓真，一对母女，两代电影艺术工作者，60年之后的一部《新十字街头》，面临人生的“十字街头”有着不同生活经历，不同社会背景的两代人会做出怎样的选择？请继续收听《午间一小时》周六专版《女人花园》，主持人尹惠正在和著名电影艺术家白杨的女儿蒋晓真畅谈两代人的“十字街头”。)

　　尹：文革之后你就上了大学，到北京来等于又离开你的母亲没有一起生活。

　　蒋：对，但是在上大学之前我母亲从监狱放出来那一段，应该说我当时有一段时间跟母亲在一块儿，小时候也不是没有，就是文化大革命之前也有时候有，但是我们都特别习惯父母不在，从某种角度也为我后来独立很有关系，我想。

　　尹：而且你还没有毕业又去了美国，一下去了那么多年，所以我想在你新的电影——《新十字街头》，开始就是女孩子，女儿接到母亲病逝的电话，我就想这是不是真的发生在你的身上的。

　　蒋：这不是，我母亲去世的时候我还正好在场，这是因为故事的需要，但是里面有很多东西其实在生活中都是很有意思的联系，比方说在片子里老赵去世得比较早，在小杨去世不久，赵丹去世比较早，白杨去世已经在90年代了，这都是有关系的，同时比方说比较有意思的老《十字街头》当时老赵和小杨这两个人物是一壁之隔是邻居不知道，大街上碰到还打打闹闹，文革的时候赵丹和白杨关在一个监狱里也是一壁之隔两个人也不知道，有一次放风到院子里才发现隔壁是谁，这本身戏剧性也很强，在某些电影里用的小细节包括小削头，包括赵晋，就是演老赵的儿子这么一个角色，里面跟过去镜头穿插，包括开口的皮鞋，这不是发生在赵晋身上，其实他的哥哥赵左，我们当时在纽约一起玩，他在大街走他的那双鞋就是开口鞋，啪啪啪，很多细节都有一些生活的联系，从大前提本身说作为杨少，跟艺术有些关系，因为我本身搞美术的话也不是绝对没有一点关系，但不是自传，因为这毕竟是剧中人的下一代的延续。

　　尹：我看这部电影当时就想是什么让你觉得，当然你是白杨的女儿，这是一个原因，但是什么让你多少年以后又想起来拍新的《十字街头》。

　　蒋：这个说来挺话长的，从本身来讲我喜欢古典片，经典片这是一方面，还有一方面我跟菲利浦·卡夫曼搞了一个《开拓的东方》，那时候用了《十字街头》跟我母亲的采访加在一块儿也是一个故事内容之一吧，当时反复看了《十字街头》，要用片子嘛，卡夫曼当时说你为什么不拍一个重拍啊，这么好的片子之类等等，当时我觉得没把握不敢碰——

　　尹：因为太经典了。

　　蒋：而且当时很多东西，从表演从故事从整体从气氛那种味儿你怎么代替它？我基本上就不敢碰，后来我母亲去世了，97年在旧金山电影家协会搞了一个纪念日，那天晚上也放了《十字街头》，旧金山市长还给了证书，把那天命名为白杨日，当时有好多片子在这儿放，两层的剧院，巨大，下雨天，剧院里全部满。

　　尹：就是说中国人、外国人全有。

　　蒋：外国人比例也很高，在那儿出身的中国人都有，甚至有一个年轻的观众是在美国长大，他母亲收集了一大堆我母亲的照片，我都没看到过，他后来给我看，然后寄给我一叠我母亲过去的照片，我都没有看到过，他说他母亲年纪太大，那天没有来，但是她一定要来，一定要看，挺感人的，当时观众的反映也特别特别好，在准备纪念日之前又看了《十字街头》，因为要上台嘛，总是要准备一下，我就看了看，我觉得结尾特别能拍一个续集。

　　尹：就是各奔东西，不知道将要发生什么。

　　蒋：是这样的，在外滩，台词是我们向哪儿去啊？向前走啊，世界上总有我们四个人去的地方，铛铛铛，进行曲就开始，他们就向前走，向前走了又怎么样？这个结尾就是续集的影子，太合适了。

　　(《十字街头》录音)

　　蒋：突然有个想法是不是能够拍个续集，当时我想也挺难，你如果要拍要找代替白杨和赵丹的演员也不容易。

　　尹：而且我觉得那种味道，赵丹和白杨的味道再也难以演出来了。

　　蒋：时代不同了，不可能的，你再去重复或者模仿都不可能，新一代是新的时代，就像我跟我的母亲都长得不像，在新的时代里面演变出的性格本身有很多对位的东西，但是在不同的时代是不同的，所以根本不是一种代替，也不是模仿，而是新的时代的，大前提相吻合和人物有些内在的联系性，包括性格都有一些联系性。

　　尹：还有可以作为续集的是因为名字叫《十字街头》，好像三十年代好的电影很难再拍一个续集，因为年轻人处在“十字街头”或者每一个人处在“十字街头”，每一代有每一代的“十字街头”，每一个历史时期或者每一个人都有自己的“十字街头”，所以你把故事放在新时期，就是所谓改革开放以后人面临的“十字街头”。

　　蒋：没错，从我概念里想是这样的，觉得《十字街头》这个名字特别好，因为过去生活、爱情、前途永远是生活中的“十字街头”，选择嘛，过去是这样，现在是这样，将来还会是这样，续集本身，名字就有前提的因素，能使这个故事说下去，刚才接下来说纪念日之后观众的反映我就下决心说要把这个东西搞出来，然后就构思、剧本这些。

　　尹：安排在了改革开放之后，因为中国人重新面临出国，很多新的观念你怎么办，面对爱情，面对中国人和外国人的爱情，很多很多这样的东西，所以就把它安排在了新的时代。

　　蒋：对。

　　尹：但是也是一个爱情故事，还是沿袭了爱情。

　　蒋：从故事本身来说过去也是爱情故事，现在了是爱情故事，而且也带有浪漫色彩，带点怀旧，怀旧本身就很浪漫我觉得，对我本身来说反映过去，过去拍的电影有很多很多好片子，作为我来讲有兴趣现在，尤其是在国外呆的时间长了每次回来都觉得特别新鲜，觉得应该有现代城市感觉的片子，现代人的变化，是现代人的“十字街头”，因为现在面临的很多东西都不一样了，尤其是改革开放以后，整个情况，发展也好，世纪的转折又是一个“十字街头”，从某种角度来说也是“十字街头”的前提底下每个人都有自己的选择，也是每个人的“十字街头”，我是想要一个现代的面貌，产生一个现代的《十字街头》，这么一个故事和过去相连就把这个故事的层次和含义更近一步推一推放在一个完全现代的底下。

　　尹：我们先来听一段音乐，音乐之后再继续和蒋晓真交谈。

　　(音乐：)

　　尹：各位听众，回到《女人花园》的节目现场，今天《女人花园》的嘉宾是蒋晓真，蒋晓真是白杨的女儿，从一个老的《十字街头》，我们谈到三几年抗战前夕到参加抗战的青年人面临的选择要往哪里去的《十字街头》拍到你今年公映的电影《新十字街头》，我们想来聊一聊不同的《十字街头》你愿意把新的《十字街头》放在改革开放之后中国人所面临的选择，你认为新的《十字街头》大家是在面临什么样的选择？

　　蒋：新的《十字街头》里面就是在现代这些人物当中他们选的是什么呢？要说得最简单的话，就是金钱还是爱情，物质还是精神，在这里面才会串出选择美国人，他有地位，他有钱，他稳定，选赵明他正在创业，也许还谈不上已经真正立足或者有什么大成绩，他就是这种状况，但是你选择一个稳定还是选择一个挑战，这在生活中大部分人会选择稳定，但我觉得，因为在我生活中我可能选择挑战多一点，还有我想很多人内心都有浪漫和对爱情的渴望和追求，但是在现实生活中，我每次回来也好，和大家聊天也好，觉得很实惠，选择越来越实惠，而且因为现在整个社会的开放和物质生活比以前丰富多了，对物质追求本身就是对人很大的吸引力，这都是很正常的事情，但就看你把这份吸引力放在哪里，我觉得我自己特别愿意把那一份对爱情的选择和追求能够放上来，不是说教的你选爱情还是选金钱，就是这么一个类型，在现实生活中很多东西在里面，但其实要选的就是要选择物质还是选择精神的东西。

　　(音板：由蒋晓真指导的《新十字街头》中穿插着赵丹、白杨主演的影片《十字街头》的黑白镜头，讲述了老片子主人公子女的一段爱情故事，女主人公杨绍是一位在美国发展的室内装修设计师，母亲逝世后回到上海老家办理母亲遗产和房屋的过户手续，在逗留期间，杨绍又遇到曾经帮助过她的赵明，在赵明的帮助下杨绍终于办好了过户手续，已经有了一个美籍男朋友的杨绍在和赵明交往的这段过程中和赵明不知不觉的相爱了，偏偏在此时杨绍的美国男朋友却不断的催她回美国结婚，在这两难抉择的人生“十字街头”，杨绍发现她和美国做律师的男朋友的爱情只是建立在金钱和相互利用的关系上，于是她毅然离开美国，返回了上海赵明的身边，用母亲留下的房产和赵明开了一间名叫“十字街头”的俱乐部。)

　　尹：我想听听你在国外呆那么长时间，最近也常常回来，看到现在的中国年轻人你有什么感觉，他们的“十字街头”是什么样的？

　　蒋：我觉得现在的年轻人有幸福的一面，他们无论从知识也好，能见到的东西也好，物质也好，都比我们小时候要丰富得多，虽然当时我们家比较优越，可能比一般家庭还不一样一些，但是总而言之这是一种幸运，从某种角度现在来说人还都不一样，要从女性角度来说，因为我不是个男人，可能说女的感受比较直接一点，对个人的价值观是怎么样，和你自己会选择什么都有关系，比如很多傍大款，在国外也有，在任何社会都有，但是从女的角度来讲，你怎么看自己了，怎么去考虑自己，怎么尊重自己，觉得自己的价值在哪里，首先一点你是怎么看自己的价值问题，是你选择的还是你觉得就应该这样，这些东西在选择本身我觉得认识自身的价值是你最根本的东西。

　　尹：刘若英演完这部电影说了一段话，我当时感触很深，对我了解你这部片子也有一定的帮助，她说站在人生的“十字街头”，其实这个“十字街头”是有深刻含义在其中的，就是说片名就预示着你站在人生的“十字街头”你到底要向哪里去，当然她说因为这个故事本身，从老的《十字街头》就不是一个很沉重的故事，就很幽默，在新的电影里也有很幽默很机遇很巧合的各种各样的戏剧性在里面，但是它还是提出一个新的问题，我就觉得今天我们有这个机会和蒋晓真一起讨论青年面对的各种选择，音乐之后我们继续交谈。

　　(音乐：)

　　尹：跟你谈这些也是因为大家现在虽然看不见你长什么样，但是听你的声音感觉你的动作是很麻利很干脆很大方的人，也是快人快语的人，但是听说你小时候是不太爱说话的人。

　　蒋：我小时候我哥哥姐姐叫我是三棍子打不出个闷屁，我永远不说，他们也不知道我在想什么，可能人都有一个过程，其实到今天为止，平时都是这样，我可以几天不出门，爱看书，几天不出门都没问题，到现在都没问题，跟小时候可能有关系，后来可能像开了窍，大家现在都觉得我相当会说，其实我过去特别沉默，尤其小时候。

　　尹：因为我们也是个女性节目，我们也对你这个女性本身很感兴趣，小时候那么不爱说话的人，怎么有一天，什么事情让你觉得你可以做一个公众可以说话的人？

　　蒋：长大以后对自己的认识也比较清楚，对世界，对自己的选择，对任何事情也好可能自己都比较清楚了，自信吧，也就很不在乎表现出来。

　　尹：比如你妈妈有没有发现你的变化，在她生前的时候有没有发现你有一种变化，或者说作演员的父母可能不希望将来自己的孩子干电影这一行。

　　蒋：我妈妈没有，我妈妈从小就问我晓真，你想不想做演员，做妈妈做的事情？最小的时候我老说不知道，后来几乎不愿意，其实我母亲总觉得挺遗憾的，因为我们没有去当演员，后来她说我女儿性格跟我不一样，像男孩子之类的，小时候没这么跟我说，可能从她的角度来讲她不去理性分析，她比较感性。

　　尹：她生前知道你在拍电影吗？

　　蒋：搞影视她都知道，因为十几年在搞影视，她去世都是96年了，当然知道我在搞影视的东西。

　　尹：当打击突然发生在你身上，你妈妈去世了，她生前有没有对你将来做电影或者导演事业上有没有对你有寄托？

　　蒋：我想，因为我拍《新十字街头》我母亲已经去世了，如果她看到会很高兴。

　　尹：对，我也听到你说这样的话。

　　蒋：在我们做《开拓东方》的采访，问每一个被采访者同一个问题，就是你最大的愿望是什么？后来我母亲说她最大的愿望就是要拍一部好片子，比过去所有片子都好的片子，我想她知道我拍《新十字街头》一定很高兴。

　　尹：你拍完《十字街头》说过一句话，就是60年前这个难忘的瞬间和今天生活中的梦想，这是巧合，这两个东西给你了机缘，你跟你妈妈和赵丹之间，那个时代和这个时代，你也把这两个时代串起来了，我觉得在这两个时代你也起了带动这个机缘，让人又重新回想一下过去那个时代和今天这个时代，最后想问你一下你下一步有什么打算？

　　蒋：我有两三个电影的构思，包括故事大纲，有时候是在《新《十字街头》》之前就写的，有的是后来才产生的东西。

　　尹：我看报道说你准备拍一个跟上海有关的，刚才说到机缘，这也是一种机缘，一种缘分，想再拍一部跟上海有关系的电影。

　　蒋：也许会是犹太人在上海的故事，二战期间，因为从历史本身来讲还没有一部真正的故事片，但是又是很有意思的历史阶段。

　　尹：今天和晓真谈了这么多，也让我们回想起1937年，在60年前，60多年前赵丹跟白杨的一部很出色，很精典的影片《十字街头》演过大家现在仍然记得的角色，事隔60年，晓真又把他们的后代发生的爱情故事给续上了，新的爱情故事反映了中国改革开放之后人面对各种选择，各种出路，面对这种新的《十字街头》，从老的《十字街头》到新的《十字街头》好像是一个延续，又把大家带到一个开放的现代化中国，考验每一个人站在新的“十字街头”上他们应该往哪儿去，很高兴我们能在这儿谈到所有的话题，也希望你将来经常回国跟我们更多聊聊天，让大家更多知道你拍的电影。

　　蒋：我会经常回来，我现在就在这里，我也很高兴能有机会跟听众见面。

　　尹：而且今天的谈话的感觉是很怀旧的，可能跟你电影的感觉，要在这种历史和现实，或者说精神或者物质，我觉得每一代人都有选择，希望大家在做选择的过程当中，希望今天晓真谈的能够给大家一些启发，再见。

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