拍摄背景及花絮
第二次世界大战是影响整个二十世纪人类历史进程的重大历史事件，它对于
整个世界发展来说都是一个重要的转折点。它重新划分了整个世界的版图，并永
远改变了那些亲身经历者的命运，同时更深深影响了以后几代人的生活。
四年前，偶然发生的两件事情使罗达特萌生了创作《拯救大兵瑞恩》剧本的
创意。这两件事就是诺曼底登陆战役50周年纪念和罗达特儿子的降生。罗达特回
忆说：“关于诺曼底登陆行动的书很多很多，我儿子降生时，恰巧我正在读这些
书。那时，我住在新罕布什尔州的一个小镇里。每天早晨，我都要抱着刚出生的
孩子出去散步。在小镇中心矗立着一座纪念碑，上面镌刻着自美国独立战争以来
为国捐躯的小镇英雄们的姓名。从中可以看出，几乎在每次战争中都有同胞兄弟
一起血洒疆场。在战争中失去一个儿子已是非常痛苦的事，如果同时失去几个儿
子的苦痛就更加难以言表了。”罗达特将自己对影片的构思告诉了制片人马克·
高登，高登立刻作出了回应。高登觉得这是一个既有惊心动魄的战争场面，又可
以深刻剖析战争中人性弱点的好故事。第二年（1994），罗达特和高登连同制片
人莱文森一起将这个构思发展扩充为剧本。然后他们将剧本分别送给大导演斯蒂
文·斯皮尔伯格和他们一直认为最适合出演剧中主角的演员汤姆·汉克斯。令他
们喜出望外的是，斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯对这个故事都很感兴趣。
众所周之，在斯皮尔伯格的许多影片中都包含着对二战的情结，斯皮尔伯格
自己也承认他导演的影片中有一半以上故事都发生在本世纪三、四十年代。其中
由他导演的第二部影片《无处可逃》就是一部反映二战题材的战争片。斯皮尔伯
格坦克言自己是看着战争片长大的，所以战争片对他影响甚远。但在斯皮尔伯格
的心中一直索绕着一个问题：在血与火的战争炼狱中怎样能够发现战争中正义与
温清的一面呢？剧作者罗伯特·罗达特和斯皮尔伯格一样都认为影片应讴歌战争
中令人肃然起敬的牺牲精神，反映爱国主义必须与一个人对家庭，对友邻和对战
友的责任感相结合才真正有意义。
汤姆·汉克斯说：“我一直对二战的历史很着迷，而且一直在寻找能够从人
性或人类情感经历而不只是从战略行动上来描绘整个二战的书籍与材料，而《拯
救大兵瑞恩》的编剧正是出神入化地将这一点描绘得淋漓尽致。这部影片不仅是
一个手笔宏大的战争故事，更是一个催人泪下的剖析战争中人性的影片。
汉克斯和斯皮尔伯格是非常亲密的朋友，他们一直想共同拍摄一部戏，但这
个愿望从未实现过。这次，《拯救大兵瑞恩》终于使他们梦想成真。斯皮尔伯格
说：“能够和汤姆·汉克斯一起拍片使我很兴奋，我对他一直尊敬有加，而这次
拍片的经历使我对汉克斯的为人和演技都更加佩服。汉克斯经常能够提出一些对
影片拍摄有重要作用的建议，而当我向他阐明我对他所塑造的角色的看法时，他
总是极虚心地聆听。”汉克斯在影片中饰演约翰·米勒上尉，米勒上尉受命率领
一支由年轻勇敢的士兵组成的小分队深入敌占区去拯救大兵瑞恩。米勒是一个谜
一般的人物，汉克斯说：“你不能真正去了解他（米勒上尉），你只知道他是一
名军官，除此之外，跟随他南征北战的士兵们对他来自美国的什么地方，当兵以
前干过什么，他的理想是什么等等一无所知。米勒上尉总觉得做为一名军官是在
不断地让自己的兄弟们去冲锋陷阵，去面对死亡，因此他渐渐地自我封闭起来，
而这恰恰是这个角色具有吸引力的一面，这是我近年来出演的最具神秘色彩的人
物形象。”
斯皮尔伯格认为这部电影的故事主题之一就是谁是米勒上尉，米勒上尉是一
个什么样的人？他没有对米勒上尉的过去做“闪回”，也没有运用任何“技巧”，
那么观众从影片故事发展中可以看出米勒的另一面吗？这的确是个富有挑战性的
问题。
米勒上尉对跟随他的士兵们来说的确是个谜，汤姆·塞兹摩尔在片中饰演麦
克，他说：“麦克虽然比其它人更了解米勒上尉，但他也仅只看到了‘冰山’的
一角而已。麦克是米勒的忠实卫士，他的任务就是照顾好米勒上尉，保护他并能
保证他在战斗中不伤毫发。”如果说麦克是米勒的左膀右臂的话，那么米勒上尉
的“眼中钉，肉中刺”就是一等兵莱宾。这个纽约来的莽撞的小伙子丝毫不掩饰
他对冒生命危险去拯救瑞恩的厌恶，扮演这个角色的爱德沃兹·伯恩斯是好莱坞
一位新崛起的电影人，斯皮尔伯格在看完伯恩斯在其处女作《麦克穆伦兄弟》中
的出色表演后认定莱宾这一角色非伯恩斯莫属，斯皮尔伯格觉得伯恩斯具有纽约
布鲁克林区人那种倔强的品格，而且还知道怎样开玩笑而又毫不造作。伯恩斯说：
“当我了解莱宾这个人物时，我想这是一个乐趣无穷的角色”，“因为在其他人
感到恐怖，不得不用黑色幽默来缓解心中的痛苦时，只有莱宾不压抑自己的感情，
竭力想将自己预感到的可怕后果公诸于众，所以我说“乐趣”是指对于我来说可
以有机会将这种复杂的感情表现出来。”伯恩斯笑着解释说。
除了伯恩斯，摄制组还将一些才华横溢的年轻演员召至麾下出演小分队的士
兵。文·迪埃塞尔饰演一等兵卡帕佐，一个有菩萨心肠的意大利裔纽约人；吉奥
瓦尼·瑞宾思扮演穆德——小分队中意志坚强的军医；巴里·帕伯扮演杰克森—
—个嘴里经常叨念圣经的神枪手，他感觉每个射击的目标都是上帝赐予他的；亚
当·古德伯格饰演梅里西，一个犹太裔士兵，在遇到德军时，他的危险似乎更大。
小分队的外来客是厄本，一个“书呆子”。他是因为米勒上尉的翻译在登陆
时战死而被临时拉进小分队的，杰瑞米·戴维斯饰演这个“旁观者”的角色。斯
皮尔伯格认为这一角色在整部影片中至关重要，他说：“厄本这一人物一直没有
经历过战场上的恐怖、惊悸与混乱，所以我想他可以做为一名战场外的观众”，
通过厄本的眼睛，电影观众可以跟随米勒和他的士兵们一起走进那血与火的战场。
戴维斯说：“厄本这个人一直没有上前线的心理，一下子就深深地卷入了那残酷
的战场，这对他来说是次漫长的旅行，在这期间，他经历了深刻的转变，一度胆
小怯懦的厄本在战斗最后终于将枪口对准了万恶的德军，在这一瞬间，他战胜了
自我。”因出演影片《心灵捕手》而获奥斯卡最佳男演员提名的马特·达蒙在影
片中饰演大兵詹姆斯·瑞恩。达蒙说：“在影片中，瑞恩成了米勒及其士兵们心
中的一种象征，因为只要瑞恩回家的话，他们其它人也都可以回家了。”达蒙是
在影片开拍后数星期才赶到摄制组的，就象瑞恩在后来与米勒的小分队会合一样，
达蒙回忆说：“开始演员们不知道如何互相了解，但最终是斯皮尔伯格打破了‘
坚冰’，使大家迅速熟悉起来。”达蒙觉得和斯皮尔伯格合作非常愉快，因为斯
皮尔伯格非常明白什么时候该做什么，知道该如何使摄制组成为一个整体。马特·
达蒙不用像其它演员一样去参加军事训练，“我倒真想去尝尝军事训练的滋味。”
达蒙轻松他说。可是要知道，那些接受了军事训练的演员们绝对不会使用“真想”
这个词的。
魔鬼营受训记
为了将这些平素养尊处优的演员们造就成训练有素的军人，摄制组可谓煞费
苦心。为此他们找到前美国海军陆战队上尉戴尔·戴伊，这名上尉对军队的依恋
之情并没有随着他军旅生涯的结束而消逝，戴伊说：“我相信在为国家而战斗的
军人们心中都有着一种为国献身的热血豪情。演员们必须亲身经历一下军人们的
艰苦生活才能充分理解这种感情。”于是演员们被带到了昔日金戈铁马的战场，
他们每顿饭只吃罐头食品，在泥水中匍匐前进，甚至睡在冰冷、泥泞的地上，戴
伊说：“如果我的工作有成效的话，演员们在训练结束时就应该对保家卫国的战
士们所做出的牺牲有了直接感性的认识。”
戴伊和他组建的勇士公司的工作人员将汤姆·汉克斯、爱德沃兹·伯恩斯等
带到了“魔鬼营”——专门训练演员的军营。从一开始，演员们就进入了影片的
环境之中，他们以其饰演角色的名字相互称呼，每天学习大量的军旅常识，在总
共十天的训练中，演员们学习了武器常识、近战本领、独立作战战术和二次世界
大战时军队的暗语和手语信号，迪埃塞尔说：“最终我们对这些作战本领了如指
掌，我们感到进入了角色。我们还掌握了如何熟练使用武器，我们甚至可以蒙着
双眼熟练拆装M一1步枪。”
在演员们进营训练的第一天，寒风细雨就将黄土地变成了泥潭，演员们怀疑
戴伊是否可以呼风唤雨，古德伯格甚至开玩笑他说：“如果斯坦尼斯拉夫斯基来
营中军训的话，不知是什么样子。因为无论你愿意不愿意都必须在‘秩序’中生
活，唯一让你度过这段生活的方式就是闭上嘴巴，成为这里的士兵。当然最终我
们都受益匪浅。”
“从本质上说，我们要以一个士兵的思维去考虑问题，但是要真正成为这样
的人的确很难，”瑞宾思感慨他说：“我们风餐露宿，负重40磅的装备急行军 5
公里，每天只能睡 3个小时，而且你根本无法睡着，因为在帐篷里你会冷得发抖。
但是这以后，我有一种强烈的成就感。”塞兹摩尔承认他开始并不想参加军事训
练，他扪心自问：我只是扮演一个士兵，为什么非得成为一名真正的士兵呢？但
是通过训练，塞兹摩尔渐渐转变了这种看法，他终于明白，在军队中仅靠个人的
力量是绝对不可能取得任何成绩的，团队精神是胜利的根本保障。塞兹摩尔说：
“如果一名队友有了麻烦，那么你就必须停下来帮助他，这使我们在感情上更加
接近，所以当我们真正开始拍片时，彼此之间的感情将我们维系成了一个整体。”
汉克斯说：“我们扮演的这些士兵都已心力憔悴，想回家的情感日渐增加。
我认为如果没有戴伊的帮助，我们不可能表现得那么到位。他向我们一直灌输一
种概念，那就是当你认为不可能做到时，其实你是完全可以做到的。面临抉择时，
人们一定要果断做出决定。”
重现诺曼底登陆战
重现50多年前惊天动地的诺曼底登陆战的恢宏场面是斯皮尔伯格和摄制组面
临的最大挑战。其中最大的一个难题就是寻找合适的拍摄地点。奥马哈海滩——
这片昔日的战场如今已经成为受到保护的历史遗迹，而且随着岁月的流逝这里己
变得面目全非。美工汤姆·桑德斯等人用了几个月的时间走访了法国、英格兰和
爱尔兰的许多海滩，最终在爱尔兰发现了一处非常完美的狭长海滩。这片海滩沙
质很好，海水的颜色是金黄色，而且还背靠险峻的悬崖，一切都与诺曼底颇为相
似。桑德斯和他的人马将这片爱尔兰海滩迅速变成了德国人固若金汤的诺曼底海
滩。在海滩上，他们建起暗椿和各种障碍；在海岸上，修建了由沙子和石灰混合
建成的低矮防护墙，墙上布满了铁丝网；他们还修建了海边的小地堡，当年德国
人就是在那里居高临下倾泻着枪弹，吞噬着美国士兵的生命。制片人布莱斯面临
的更困难的任务就是找到二战时使用的登陆艇。布莱斯说：“坦克和其它武器应
有尽有，可是就缺登陆艇。我们在英格兰和苏格兰到处寻找仅发现几艘。但有趣
的是，我们在美国加州的棕榈滩竟然发现了大量这种登陆艇，随后这些船被运到
英格兰，然后重新粉刷一新，参加登陆的拍摄。”
拍摄大规模的战争场面当然还需要许多临时演员扮演士兵，最方便的当然就
是让现役军人演士兵。为此爱尔兰军队为这场宏大的登陆战拍摄派出了 750人，
其中居然有许多人参加过梅尔·吉布森执导的奥斯卡最佳影片《勇敢的心》的拍
摄。
为如此庞大的临时演员队伍提供服装和食物绝对是一件令人头痛的事情，75
0名临时演员被分做15组，每50人 一组，各组吃饭、换服装和化妆的顺序都需完
全差开，在每天拍摄结束时，各组再接顺序重做一遍，这些程序就像一台运转良
好的机器，不能有丝毫偏差。当然，没有一套二战时的制服能够完整的保存到今
天，所以服装设计乔纳·约翰斯顿就得重新设计制做3000套以假乱真的军服。约
翰斯顿还找到了二战时为美军制作军靴的公司，让他们按当年的样式重新制做了
2000双军靴。然后将所有军服和军靴进行特殊处理，以显得经过无数次战斗的洗
礼。
约翰斯坦还通过军服来显示影片中人物的性格特点。米勒上尉谨慎小心，因
此他的帽沿总是压得很低，双眼都罩在头盔下的阴影之中；莱宾的制服总是松松
垮垮，脏乱不堪，因为他总是桀傲不驯，具有叛逆性格；杰克森的制服显示出他
是一个随时准备子弹出膛的斗士；而厄本的制服因从未参加过战斗就非常整洁，
可在战火硝烟中很快就面目全非了。
穿上制服使演员们真正有了当兵的感觉。迪埃塞尔说：“装上制服，我们就
完全进入了角色，”从登陆艇上看着宽阔的海滩，就有种窒息的感觉。在那时，
我突然对当年勇往直前，前仆后继的士兵感到十分钦佩。）在以往的战争影片中，
武器是士兵服饰的一个重要组成部分。道具师西蒙，阿瑟顿花了三个月的时间收
集、订做了2000件拍摄使用的武器，阿瑟顿每天都对枪支进行安全性能检查，查
看枪栓是否被沙土或一些废弃物卡住，以确保万无一失。安全间题是摄制组最关
心的问题，特效监督内尔与斯皮尔伯格密切合作，根据爆炸点的位置来确定演员
的移动路线，他们花费了几个月时间探测爆炸物的安全性，并且和演员们一起演
练了几次，来确保每个人的安全。
壮观宏大的战争场面
为了增加真实感，斯皮尔伯格用近乎纪录片的拍摄手法来拍摄影片头25分钟
的登陆场面。他在拍摄之前根本不去想故事情节，而是在大部分时间里使用手提
摄影机跟踪登陆的士兵们进行近距离拍摄。斯皮尔伯格说：“这样我就像一个跟
随士兵上战场的战地记者，可以真实地拍摄整个登陆场面。”
为了既忠实于整个故事，又真实反映故事所发生的那个年代，斯皮尔伯格与
《辛德勒的名单》的摄影詹纽兹·卡明斯基再次合作。斯皮尔伯格说：“我们不
能将该片拍成一部经过上色处理的二战纪录片，而应拍成1944年6月6日当天实地
拍摄的彩色战地纪录片。”为此卡明斯基从摄影机镜头上取下保护镜，使这台现
代摄影机接近于40年代的老式机器。没有了保护镜）光线可以直接进入镜头并且
反射开来，这使光线比原来更加地分散和柔和。同时这位摄影师还将胶片底片进
行特殊处理，淡化色彩，最终形成了影片中的效果。
影片中另一个特殊的摄影技术是使用90度或者45度的快门，来拍摄这场登陆
场面。这样就能拍摄到演员们不间断的移动和枪弹横飞的惊险画面。
斯皮尔伯格对真实再现登陆战役的信心十足。他严肃他说：“当年的奥马哈
海滩是一个屠宰场。整个海滩被战士的鲜血染红了，登陆进攻的部队与后援部队
挤做一团。我并不想美化真实发生的事情，我只想尽力将战争的残酷写实地表现
出来。”
当所有的准备工作与演练结束后，对每个细节真实感的关注最终产生了魔力。
当斯皮尔伯格一喊“实拍”，演员们就好像通过时间隧道一下子回到了50年前那
个腥风血雨的战场。汤姆，汉克斯说：“在拍此片前，我从来没有体验过那种肾
上腺素骤然分泌的感觉，因为一开拍，整个拍摄场地一片混乱。人们不断地倒下，
炸弹就在你附近接二连三地爆炸，我可以想像到当年士兵们在枪林弹雨中成批倒
下的情景，我们的眼中充满了恐惧，我们知道这都不是真的，但正因为如此我们
才真正恐惧”。伯恩斯补充说：“我们在整部影片拍摄的开始就拍登陆战役的一
组镜头，这大大改变了我们在拍摄以后的战斗场面时的态度。没有人能事先想像
登陆的场面有多么恐怖，你真正感受到了当年士兵们需要勇敢面对的生死考验。”
巴里，帕伯说：“那天坐在登陆艇上遥望爱尔兰海滩时，我感觉自己就是一个二
战时的士兵，我开始胡思乱想，我能体会到多年前士兵的心中是多么的恐惧，他
们疲惫不堪，浑身湿透，然后跳下登陆艇，但是迎接他们的却是密集的枪弹。他
们眼睁睁地看着自己的伙伴死在身边，而他们所能做的就是爬上海滩。”著名的
历史学家和作家、诺曼底登陆战役的权威学者斯坦芬·安布罗思是这部影片的历
史顾问。他评论说：“这部影片真实再现了当年战役的情况，毫无疑问这是我曾
经看到过的最真实、最准确地反映战争残酷性的战争片，无论是从战斗部署，还
是士兵的表情、语言、相互之间的争论与埋怨，以及彼此之间的尊敬与爱，无一
不与当年的士兵如出一辙。”
离开爱尔兰，摄制组又移师英格兰拍摄其它几场戏。汤姆·桑德斯和其他工
作人员在海特费尔德一个废弃的英国空军基地，鬼斧神工地建造出一个满目疮夷、
残垣断壁的法国乡村，还建造了一座小桥，而这里就成为整部影片最高潮的一场
戏的发生地。
桑德斯首先制作了这座小城的三维模型，然后他使用刻刀在模型上削刀砍去，
直到模型成为千疮百孔，残垣断壁的”废墟”方才满意。然后，桑德斯将这组遭
“破坏”的模型按比例放大做成实物建筑。利用两维模型的图纸，桑德斯又设计
了隐蔽的通道和藏身处，并在实景中原样建造出来，这样斯皮尔伯格可以在这些
隐蔽之处从不同角度拍摄屋内与街道的战斗场面。经过细致入微地设计，这处巧
夺天工的外景就成了当年被德年炮火摧毁的法国小镇。在这里，米勒上尉率领的
士兵与德军展开了殊死的搏斗，每一处房屋，每一堵墙都成了激战的场所。同时
戴尔·戴伊的军事专长又一次在拍摄中派上了用场，他真的制订了一个如何将敌
人引进小镇，如何伏击敌人，如何打击敌人坦克的战斗计划，对此斯皮尔伯格也
提出了自己的建议。
拍摄后记
摄制组在洛杉矶进行《拯救大兵瑞恩》的后期制作，其中很重要的组成部分
在波士顿音乐厅中完成，作曲家约翰·威廉姆斯指挥著名的波士顿交响乐团和泰
戈伍德音乐节合唱团为影片灌制了主题曲。威廉姆斯和斯皮尔伯格都认为音乐是
体现影片内涵，烘托气氛的重要一环，其中伴随米勒上尉和士兵们在敌后搜寻瑞
恩的旅程的是一组节奏悠长、缓慢的音乐，而在影片结束打出演职员字幕的时候，
他们选择了一组抑扬顿挫的羊鼓作为片尾音乐，使那悲壮的声音一直索绕在观众
的心头，久久不能散去。
斯皮尔伯格第一次听这组音乐时就完全被感动了，他说自己能够想象出观众
坐在漆黑的电影院里聆听这段音乐的感受。汉克斯说：“我想向观众表达这样一
种感情是很重要的。血肉之躯的军人都要为大多数人的幸福做出牺牲，我们拍摄
影片就是为那些英灵做些事情，要让人们记住这一历史，这是人类本身制造的悲
剧。”斯皮尔伯格说：“拍摄一部战争片对我来说并不是那么美好，我父亲经常
给我讲战争的故事，他告诉我战争并不是想象中的那样。因此我要使这部影片最
大限度地接近现实，要让观众看到战争中枪林弹雨、硝烟弥漫的场面，倾听战争
的声音，感受战争的气息。
演职员介绍
斯蒂文·斯皮尔伯格（导演）
在电影史上前二十部最卖座影片中，有七部影片是与斯皮尔伯格的名字紧紧
联系在一起的。包括他去年导演的《侏罗纪公园》及其续集《失落的世界》和他
担任执行制片的《黑衣人》。
1994年，斯皮尔伯格以一部感天动地的影片《辛德勒的名单》一举荣获奥斯
卡最佳导演和最佳影片奖。使所谓“斯皮尔伯格只会拍商业片”的说法不攻自破。
《辛德勒的名单》不仅赢得了七尊奥斯卡金像，还获得了几家评论组织的荣誉大
奖和七项英国电影学会奖。凭籍此片斯皮尔伯格还获得金球奖最佳导演奖和美国
导演协会最佳导演奖，这是继《紫色姊妹花》之后他第二次获得导演协会奖。
斯皮尔伯格还曾以《外星人》、《法柜奇兵》及《第三类接触》而荣获臭斯
卡奖提名，同时这几部影片还为他赢得了美国导演协会最佳导演奖提名。而他所
得的八项导演协会奖提名也使他能与大名鼎鼎的希区柯克、比利·弗尔德和弗里
德·泽纳曼平起平坐。
斯皮尔伯格的第一部电影是《苏格兰德快递》。此后，他的每一部影片都几
乎成为票房奇迹，《侏罗纪公园》、《大白鲨》、《直到永远》、《夺宝奇兵》
和印第安纳·琼斯英雄片系列《法柜奇兵》、《勇者无惧》等都是世界影迷耳熟
能详的电影作品。
1984年，斯皮尔伯格成立了自己的安布林娱乐公司。在安布林公司的旗号下，
人们又可以发现一些票房巨片，如《谁陷害了兔子罗杰》、《回到未来一、二、
三集》、《鬼马小精灵》、《龙卷风》、《黑衣人》和《佐罗的面具》等。
1994年，斯皮尔伯格宣布与杰弗里·卡赞伯格和大卫·格芬联手组成梦工厂
影片公司。
斯皮尔伯格热衷子慈善事业，他将《辛德勒的名单》赢得的收入全部捐出，
组建了正义者基金会。他还创立了肖赫见证历史基金会，收录了二战集中营大屠
杀中42000 名幸存者的自述。此外斯皮尔伯格还是为遭受苦难的儿童提供医疗保
健和娱乐的星光基金会的董事长。
汤姆·汉克斯（饰演米勒上尉）
汤姆·汉克斯是近50年中第一位两次摘取奥斯卡影帝桂冠的演员，他第一次
得奖是因为在影片《费城故事》中成功扮演了一位身染爱滋病的律师安德鲁·贝
基特，汉克斯的表演深深打动了影迷们。第二次获奖是因其在罗伯特·泽梅基斯
的影片《阿甘正传》中以出神入化的演技演活了那位“可爱”的阿甘，汉克斯因
这两部影片还夺得了两次金球奖桂冠。汤姆·汉克斯在影片《阿波罗十三号》中
的表演同样为它赢来无数喝彩与掌声，而更使观众如痴如醉的是他与梅格·瑞安
联袂主演的著名浪漫爱情喜剧片《西雅图不眠夜》。
1996年，汉克斯首执导筒，自编、自导、自演了影片《你做的那件事情》。
影片上映后获得了巨大成功；其主题曲也流行一时，赢得了奥斯卡最佳歌曲奖提
名。
汉克斯的其它作品还包括《学士聚会》、《女子棒球队》、《志愿者》和《
截然不同》等。
爱德沃兹·伯恩斯（饰演莱宾）
他是好菜坞新近崛起的电影人，他刚刚与梦工厂影片公司签了一个几年的长
期演艺合同。伯恩斯自编、自导、自演的处女作《麦克穆伦兄弟》倍受观众与评
论界推崇，这部影片在1995年圣丹斯电影节上首映获得评审团大奖。这部投资额
为25000美元的超低成本影片，票房居然高达1000万美元，成为1995年全美利润
最高的电影。伯恩斯此 后又自编、自导、自演了影片《她是那一个》和《不要
回头看》。伯恩斯出生于纽约长岛，曾在亨特学院学习电影艺术，《麦克穆伦兄
弟》的成功使他的才华为世人瞩目，圣丹斯电影节的创办人罗伯特·雷德福更是
对他十分赏识。
《拯救大兵瑞恩》是伯恩斯第一次演别人导演的电影，说别人写的台词。
汤姆·塞兹摩尔（饰演麦克）
他最近曾因在科幻‘凉险片《废墟》一片中演活了一位智勇双全的芝加哥警
探而一举荣获马德里电影节最佳男主角奖。在奥立佛·斯通导演的《闪电杀手》
中他饰演的正义警探形象，也颇受好评。塞兹摩尔的作品还有《烈火悍将》、《
蓝衣魔鬼》、《热火》、《执法悍将》、《真实一瞬间》等。
马特·达蒙（饰大兵瑞思）
马特·达蒙以《心灵捕手》一片赢得今年奥斯卡的最佳原著剧本奖，同时他
以此片获得奥斯卡最佳男主角提名，成为与莱昂纳多·迪卡普里奥各领风骚的偶
像明星。
达蒙还曾主演过弗兰西斯·科彼拉的影片《造雨人》，在此之间，他在《生
死豪情》中也有令人瞩目的表现，他成功饰演了一名在海湾战争中深怀负罪感的
卫生兵。此外他的作品还有《现代灰姑娘》、《旭日东升》等。
| 
