从刚刚收场的贺岁片大战中传来了令人兴奋的消息，
国产贺岁片《不见不散》的票房超过了好莱坞的大片《拯
救大兵瑞恩》和成龙的贺岁片《尖峰时刻》，这意味着高
质量的国产片在观众中正日益提高声望。这样的结果也让
下一轮参与国庆献礼片的竞争者们信心大增。当然，他们
更意识到在献礼片的盛装之下，质量才是根本。

    献礼片跳出题材框框

    以往，一说献礼片总要先抓一个大题材，写人物也一
定要写掌握历史命脉的大人物。今年的献礼片却打破了这
样的框框。从目前被普遍关注的几部献礼片来看，他们都
尽量找到了务实的落点，而不是把自己悬挂在半空中。献
礼片中投资最大的当数由潇湘电影制片厂拍摄的《国歌》
了，这部投资2000万的影片将镜头对准了以田汉、聂耳为
代表的一群民族文化人，他们在和国家命运紧密相连的时
刻由衷地唱出了那首永远的进行曲。该片导演吴子牛为影
片倾注更多的是激情而不是对重大历史事件的浓墨重彩。
所以《国歌》就是想告诉人们激昂的旋律来自何方。与《
国歌》遥相呼应的是由紫禁城影业公司投资的《国旗往事》，
该片以国旗设计者对往日生活的追忆为献礼片构筑了另一
个空间。除此之外，写陶铸返乡的《故园秋色》和写新中
国建设者的《詹天佑》，写作曲家施光南的《春天的狂想》
都从小处落笔，将琐碎的生活穿成珠链，让浓浓的亲情、
乡情涌动其间。导演郑洞天说：虽然这样的人物不是巨人
偶像，也没有风云际遇，但是创作者可以展开更为广阔的
想象空间。与大题材、大制作竞争的献礼片还有关注百姓
家常生活的小投入影片，如《我的父亲母亲》、《漂亮妈
妈》等，这样的影片更是以它的自然、质朴、贴近生活取
胜。

    质量是竞争的根本

    在共和国50周年华诞之际，献礼片相对集中亮相，又
会造成档期之争，而谁都清楚竞争的根本是影片的质量，
所以目前很多准备盛装出台的献礼片都在忙于最后的精心
打扮。潇湘电影制片厂厂长康建民感慨道：“创作《国歌》
绝不是为了做一部应景之作，而是要做一部跨世纪的精品，
为此，《国歌》的剧本创作就历时三年多，先后有三位作
家为《国歌》的创作辛勤笔耕。大大小小的剧本论证会就
开过上百次。为了在连贯的情绪里拍好戏，大年三十、初
一剧组没有停机，大家在劳动中迈进了新的一年。”康厂
长还介绍说：为了追求制作上的精良，《国歌》在上海还
搭建了一条旧街道，再现了30年代上海的自然风貌和人文
景观。这条热闹的街道、街道上的店铺都要在片中被日军
的飞机炸毁，而这种仿真的拍摄方式将把观众带到一个血
与火、悲壮与激烈交织的动荡的年代。除此之外，《国歌》
的有些场面还将使用电脑合成特技，在高科技、大制作上
与海外大片一争高下。除《国歌》外，被看好的大制作电
影《守沪杭之战》也在紧张制作中。

    在质量上，小投入的影片也不甘示弱。与演员忙于赶
场，同时穿插于各种角色的情况相反，许多献礼片都要求
演员先下生活。影片《我的父亲母亲》的女主角章子怡就
被要求提前了一个多月到外景地坝上草原体验生活，担水、
织布、烧火、做饭，和老乡们一起干农活。而《漂亮妈妈》
的女主角，大明星巩俐也在开机之前不施粉黛，以一个下
岗的普通妈妈的形象蹬着三轮，带着残疾孩子上街卖报。
看来，一批批献礼片的出台将带动国产电影质量上的一次
飞跃。

    要得奖更要票房

    献礼片是拍给祖国的也是拍给人民的，所以观众的好
恶是第一位的。许多影片都是在筹备之初就瞄准了自己的
市场。《国歌》被认为是爱国主义最生动的教材，它把全
国数以亿计的学生作为了潜在的观众，市场潜质惊人。《
国歌》的策划者们甚至把后电影产品的开发也提上了日程。
《故园秋色》被评论家们看好，他们认为看够了紧张、刺
激的美国枪战片，人们需要在温馨的亲情之中找到情感共
鸣。一向以艺术探索见长的张艺谋也把观众的地位提到了
首位，他对自己的两部农村新片的市场前景看好，认为会
有市场，而且可能会很有市场，原因是他的影片没有做作
的东西，能够让观众在真实的空间里找到最质朴的情感。
而《春天的狂想》的导演滕文骥更是强调市场，他认为，
拍以施光南为原型的音乐家的故事要突破真人局限，找到
爱国音乐家们的共性以及他们所接触的矛盾的焦点才能让
故事好看，他认为中国观众看电影还是要看故事，好故事
才是基础。许多专家认为光抓个大题材，有了政治优势却
不讲观赏性也不能算好的献礼片。

    参与献礼片制作的艺术家们几乎都期待着他们的影片
能够获奖，但是除了获奖，他们更期待好的市场回报，这
也是市场经济下的献礼片的一个新的特点。    李春利