记者：听说电影《阳光小巷》在北京受到国家电影审
委会和公安部的好评，在当前市场经济大潮中为什么选择
这样一个主旋律的题材？

    张欣：通过电影这样一个艺术综合性强、科技性能高
的手段弘扬英雄的崇高精神，是时代的需要，也是全世界
每一个民族的共性。

    一部电影，即便是大制作，如果一味反映病态人生、
扭曲心理，就算是生活的真实记录，也不会是永垂史册的
作品。大量的世界优秀电影证明，凡是优秀的作品都会充
满他们民族所期望、所自豪的正气，一种他们民族所拥有
的阳刚精神。任何一个有良知的中国人都没有理由不去努
力实践这种追求。

    记者：看完这部电影，觉得拍得很生活，但又颇具现
代意蕴。请问你追求什么样的创作风格？

    张欣：我认为《阳光小巷》的艺术风格应如影片中的
主人公老邱一样朴实、厚重、亲切、温馨，具有多重的、
丰富的感情色彩。虽是小投资、小制作，但尽可能追求大
手笔的气度。传统的绘画构图是这部电影的基本画面，但
也注入了一点现代美术的构成因素。饱满的近景画面和辽
远的全景构图彼此照应，形成流动中的反差和对比。另外，
我想特别提出一点的是在电影的整体叙述过程中我们尝试
融入了一点点后现代主义诗学意识——也就是说稍稍地引
入了一点商业的、甚至反传统规律的电影语汇。因为在西
方，风起云涌的后现代主义诗学已经直接地、迅速地渗透
到最能体现人类行为、最能直接表达人类情感的电影艺术
之中，诸如在电影语汇中渗入趣味镜头、平面享受，随意
的挥洒，拍摄中与电视制作手法的结合等。

    记者：过去几年中，中国已经出现了很多以英雄人物
为原型的电影，你在《阳光小巷》中是如何处理老邱这个
人物的？他与过去的银幕英雄形象有什么区别？

    张欣：当代性的人物风貌是我们拍摄邱娥国的主视角。
每个时代都有自己的英雄，从董存瑞到焦裕禄，从刘胡兰
到孔繁森，他们都在自己的时代折射出那个时代的特性，
邱娥国也不例外。如果我们把老邱这个生活在当今都市小
巷中的警察也拍得和上述英雄一样，过多地强调他的艰辛
生活，疾病绝症，那是缺乏新意的。在老邱身上，必须散
发出现代城市的气息，拥有浪漫、心地善良，忠于职守、
严格执法，热情服务、乐于助人。同时他也理解生活，享
受阳光，梦想能更多地关怀家人、关怀朋友、关怀他人，
他有自己内心的苦闷和面对矛盾的徘徊。他不是圣人，而
是一个真切、平实、温馨、大写的凡人。

    记者：你是如何处理邱娥国这个生活原型和银幕艺术
形象之间的差异的？

    张欣：郭沫若曾经说：写历史剧不是写历史书。我认
为，拍英雄亦如此。《阳光小巷》中的老邱是以生活中的
邱娥国为原型，又综合了广大中国警察爱岗爱民、执法公
正等品质达到一种诗意的再创造。因此，《阳光小巷》影
片中的老邱，应该不是邱娥国，又是邱娥国。  张景华