近几年，影视剧有两个最抢手的题材，一是被“戏说”
的清宫戏；二是让白领充斥的现代都市片。前一个时髦题
材的效果已经众所周知，这里不再废话。而后一个题材的
影视剧，却因种种原因，舆论几乎一直保持沉默。

    生活是一面镜子，这句箴言在我们的屏幕上算是得到
了最好的验证。随着城市里高楼大厦的泛滥成灾，我们的
屏幕，只要是现代都市片必然也就是白领丽人出了大酒楼
又钻进大饭店。大款们或所谓中国“雅皮士们”活动的空
间，实际是编导者们自欺欺人营造的一种伪都市画面。

    我们不由得想起了鲁迅的小说《幸福的家庭》，其中
那个为25斤劈柴钱而烦恼的作家，却偏要在文章中编织主
人公用英语对话、“硬领始终雪白”，吃一种“非大宴不
会吃”的叫“龙虎斗”的贵重菜的幸福家庭。结果，他的
大作只能是一个伪“幸福家庭”，充其量也只是一个幸福
家庭的皮毛而已。

    再回头历数一下近两年我们从屏幕上见到的现代都市
题材作品，《洋行里的中国小姐》、《丁香》、《中方雇
员》、《月亮背后》和暂且先不罗列其片名的类似电视剧
等等，它们最致命的通病就是自我陶醉在一种“豪华的、
唯美的”的虚幻中。

    现在，我们必须谈到章法。乒乓球如果蹦两下或三下
后还可以再回挡的话，邓亚萍世界冠军的桂冠势必被她人
所折；机场如果没有雷达，尽由飞行员“自动控制”的话，
那机场无疑会变成坟场。同理，如果拍摄现代都市题材的
编导们也像拍摄“戏说”历史剧的编导们一样，把温文尔
雅的梁山伯与祝英台糟改成一对拳打脚踢的武夫侠女。那
么，这现代都市题材的片子还怎么看？！

    公正地说，同样赶时髦，后者的综合素质无疑要强于
前者，至少他们有勇气面对严峻或纷繁的现实，他们可能
由于受种种诸多的客观原因限制，不可避免地要回避一些
现实中比较敏感的问题，这也是观众都能够理解的。但必
须指出：目前这类题材日益呈现出不良倾向已经严重地危
及了这个领域未来的创作了。

    一个对自己、对社会都负责任的导演或编剧，他应该
抛开自己营造的狭小的自恋误区，应该透过灯红酒绿的现
代都市生活表层思考现代都市人的喜怒哀乐，应该把目光
更多地注视构成现代都市社会的主体群落，你把一个人华
丽的外衣描绘得再惟妙惟肖，也终究是一件与其人分离的
物品，只有真正地展现了他的生活、分析出他的心理，才
能说把握了那个人，这其实也是我们影视工作者在创作时
要起码遵循的一个章法。    多栖