最近，中央电视台向假唱全面宣战。继大型文艺晚会
《春潮颂》以后，今后的春节联欢晚会也一律不许歌手对
口型假唱。虽然在近年来的大型、超大型演出活动中，假
唱已成顽疾，但有关部门真要整顿起来，其实也不难。只
是，歌坛上还有另一种更隐蔽的假唱，要是治理起来，怕
就不那么容易了。

    与到现场观看演出比起来，歌迷们肯定更多时候还是
听磁带、CD、VCD。 另一种不为人所知的假唱往往就这样
进入了歌迷的耳朵。借助于现代高超的录音和制作技术，
每一位歌手的歌声都可以在录音棚里进行最大限度的美化。
不要说一句歌词可以反复多少次地录，就是每一个音符都
可以“抠”出来重新组合而不露痕迹。我们听到的许多美
妙歌声，就是在录音棚里靠数码技术拼接出来的。这也是
一种欺骗听众的假唱，因为歌手在自然条件下无法唱出这
样的声音。京沪的名录音师心里都清楚，有哪些红歌星的
嗓音完全是做出来的。如果连麦克风都不要（就像一些戏
曲、话剧老艺人那样），大家靠真嗓子显本事，当前流行
歌坛恐怕要涌现出一大批现代南郭先生。

    曾经听过当年著名的“金嗓子”周璇的唱片。用现在
的录音水平来比较，唱片效果极差，“金嗓子”的声音很
小，录音的杂音很大。可是这样的音乐听了让人“放心”，
因为人声和录音技术区分得一清二楚，不会像现在的唱片
那样“假作真时真亦假”。就是“扒带子”的80年代的一
些歌手，其唱功也远在现在的许多歌手之上，因为当时的
录音技术水平还不能提供让歌手投机取巧的手段，歌手们
只好拚命去唱。

    不是说不能运用高超的录音技术，那确实能使歌声变
得动听；但万万不能使音乐表演艺术因此而逐渐走向了自
己的对立面：歌手们不再需要刻苦地练声，在演唱这一艺
术再创造过程中展示和发展自我；而是通过器材、技术，
把远远高于实际演唱能力的假像自我炫耀于听众面前。这
样，当歌手陶醉于那个技术创造出来的“自我”时，他不
可避免会失去真唱的勇气，不敢再面对那个真实的自我。
如果听任这样的假唱泛滥，流行歌坛将会日渐走向虚伪与
堕落，最终受害的还是歌手自己。

    30年代， 著名美国黑人女歌手玛丽安-安德森在欧洲
成名以后回到美国，作为反对种族主义的象征，罗斯福政
府特意安排她在林肯纪念像前， 面对广场上的7.5万多名
听众演唱。她的歌声回荡在广场上空，响彻每一个角落，
现场的所有人都被她的歌声所折服。“歌声穿越广场”的
佳话也由此传遍世界。 如果我们的歌手都以玛丽安-安德
森这样的歌声和精神去打动听众，我想听众们是不会吝惜
自己的热情和赞美的，流行音乐的振兴也将会是水到渠成
的事。    黄道培