昨天上午，结束了在奥地利、德国和丹麦三国八个城
市巡回演出的中央民族乐团分两批回到北京。至此，旨在
将中国民族音乐推向世界的“兔年计划”圆满结束。

    自２月１６日中央民族乐团再次在维也纳金色大厅举
办“兔年春节中国民族音乐会”以来，该团先后在德国柏
林爱乐大厅等举行了中国民族音乐会，受到了各国听众的
热烈欢迎。本报记者专程随乐团访问，深深感到各国听众
对中国民族音乐的喜爱，从中体会到中华民族优秀音乐文
化的无穷魅力。

    中央民族乐团能够继肯纳基音乐厅和金色大厅演出成
功后，在柏林爱乐大厅获得成功，这不能不说是兔年计划
演出运作机制的一次成功。在记者采访中得知，今年中国
民乐远征欧洲的计划是“吴氏策划”继去年“虎年计划”
后策划的又一中国民乐走向世界的计划，从开始策划到实
施都是与过去对外演出机制完全不同的一套运作机制，按
照“吴氏策划”总经理的说法，“这是中国人依靠自己的
力量，将中国民乐推向世界的一次尝试”。在整个演出运
作上不花国家一分钱，并且按部就班地把中国民族音乐带
到了欧洲音乐的重要城市。

    在过去的对外演出中，中国艺术团体在国外的演出都
是以官方的文化交流项目形式进行，演出团体和其他演出
公司在对外演出中不可能发挥更大的作用。而从去年“吴
氏策划”开始联系中央民族乐团在金色大厅演出后，对外
演出的经营代理进入了市场化操作，于是在文化部的支持
下，从演出的联系到金色大厅、柏林爱乐大厅的租用，到
演出前的广告宣传，再到演出日程的安排，都是按照国际
演出市场的运作方式进行。如果没有“吴氏策划”符合国
际演出市场的商业操作，金色大厅和柏林爱乐大厅不可能
出现爆满，中国民族音乐也不可能接连两年轰动维也纳。
“兔年计划”的实施成功为开拓对外演出市场并与国际市
场接轨提供了经验。

    与柏林不同，在金色大厅的演出是第二次，能再次在
维也纳受到观众的欢迎实数不易，说明中国民族音乐魅力
所在。然而，当地观众在肯定了中国民乐演出的成功外，
对演出的阵容和作品，也对民族音乐交响化的问题提出质
疑。不仅是主持音乐会的布拉维教授，奥地利著名画家马
克思-魏勒的夫人听完音乐会后， 除了赞叹中国民乐的优
秀以外，同样提出“音乐太像好莱坞”的看法。中国民族
音乐如何交响化的问题，在北京民乐界早已是一个争论不
休的问题。但被国外观众和乐评家提出还是第一次。

    在中国民族音乐的历史上，器乐演奏都是以独奏和室
内宫廷音乐的形式出现的，和声的单一和乐器的个性使民
乐演奏阵容十分简单。中国民乐以强大阵容出现在舞台上
是建国以后，当时的乐队阵容和配器基本上是从西洋交响
乐队移植而来，但由于中国民族乐器的音色太个性化，弦
乐与弹拨乐音色不统一，导致中国民乐的交响乐队音色的
庞杂粗糙，掩盖了乐器鲜明的个性，并没有达到像西洋交
响乐那样的完美统一。在欧洲巡回演出中比民族管弦乐作
品更受到青睐也证明了这一点。

    对于不了解中国民族音乐的外国听众，第一次听到中
国民乐的欣喜是正常的，但作为中国音乐人自己，对民族
音乐应该有一个客观清醒的认识，盲目陶醉在成功之中显
然是不实际的。中国民乐欧洲巡演的再次成功，对于中国
民族音乐的发展也会是有益的借鉴。记者伦兵