本届奥斯卡奖夺标大热《拯救大兵瑞恩》，是部成功
的战争片，7000万美元制作费在好莱坞并不算巨制，但导
演斯皮尔伯格却以自己的功力告诉人们，电影导演应该做
些什么。影片主要有三场战争戏，“诺曼蒂登陆”、“偷
袭机枪阵地”和“桥头巷战”，而“登陆”和“偷袭”之
制作尤为突出，足可称为经典。

    诺曼蒂登陆已有不少影片拍过，最有代表性的要算《
最长的一天》，要拍出新意很不容易，换个一般的导演，
战幕的拉开可能是一望无际密布的战舰，万炮齐轰，擎天
的水柱，爆炸的火焰，因为这样才够气势。而斯皮尔伯格
却从颠簸的冲锋舟中开始，士兵忐忑不安的神情，汤汉斯
颤抖的手，海浪的撞击，炮声只是隐隐的背景，一下子就
把人带入临战的士兵前景未卜的紧张氛围中，冲锋舟前档
板一放下，眼前的景象让人惊得目瞪口呆，随着“卟”“
卟”“噔”“噔”的弹着点声，眼前的士兵被打得血肉横
飞，前面相对的静使此时的动更具震撼力，纷纷中弹倒地
以前的影片没少见，但此时的场面确实令人有点喘不过气
来，这里开始镜头一直是扛着机子拍的，完全从一个参战
者的角度，镜头极不稳定，甚至随着一下落水声没入水中，
然后水上水下浮沉，镜头爬到岸上，继续以同样角度描绘
滩头景象，只是短暂地交代性地穿插几个防守者角度的镜
头，迫使观众代入角色中去，让你亲身领略战场那种惨烈，
而我国的许多导演却往往生怕观众看不清楚，剪接包头包
尾，加上调度和场景制作水平低下，所有瑕疵尽览无遗，
拍出来就像一群孩子在玩游戏。

    我们的演员喜欢作英雄状，瞪眉突眼，粗着嗓子大喊
“兔崽子们，来吧……!”以为很威武， 却不知自己的幼
稚和滑稽。该片的士兵个个都蓬头垢面，近镜时可见他们
粗糙的手和肮脏的手指甲，战斗中掩饰不住自己的紧张甚
至害怕，战术动作迅速准确真实，像要躲避真正的子弹。
在长达20分钟的登陆戏中，每一个镜头信息包容量都很大，
例如在每个人都恨不得挖个洞钻到地底下的滩头上，只见
到一个人是直楞楞地站着的，那是个被炸飞了胳臂的士兵，
在寻找自己的断臂，这细节把一个人被炸懵了，对自己失
去胳臂这残酷的事实不能接受的心态，活生生地展示出来。

    作为一个电影导演，特别是现代的导演应该有全面的
知识，光懂一些蒙太奇、表演、文学、灯光等是远远不够
的，他还应该懂得一点物理学、医学、心理学、历史和电
脑等等，而我们的许多导演这方面却很差，拍出来的东西
往往很幼稚可笑，例如爆炸，国产片的爆炸随着一声没有
低音成份，没有力度，类似音箱喇叭破了弄出来的噪音，
冒出一团火焰，不管是手榴弹还是炮弹，通常都是很大的
一团火焰，实际上除非燃料爆炸，炮弹爆炸只应看到喷射
出来的尘土石块，火光只是一闪；又如射击，国产片经常
看到在一个画面里手枪、冲锋枪、步枪和机枪同时向一个
目标射击，导演完全没想过长短武器有个射程的问题，明
明看到大老远的一个人，手枪一挥可以把他撩倒，国产导
演也没有考虑在不同的位置，听到的枪声是不一样的，有
一定距离时，弹着点处应该是不能同时听到发射的声音的，
也就是说拍一个人中弹时不应该是“砰”的枪响。看看《
拯救》一片中的音效处理，“卟”“卟”“卟”那是子弹
打在肉体上的声音，伴随着血花飞溅，效果极为强烈，“
噔”“噔”“噔”那是子弹打在金属障碍物上的声音，“
啾”“啾”“啾”是打在泥土的声音，这些声音让你觉得
子弹就打在你四周，近在咫尺，不同武器射击发出不同的
声音。斯皮尔伯格还故意将全片画面色调调校至原色四成，
使影片看起来发灰，与影片风格相配合，视觉、听觉、人
的记忆和思维习惯等各种元素被调动起来，交织成一幅真
实、刺激、充满动感和力度的战争场景，让你真正体验到
什么叫枪林弹雨。看过“拯救”一片后，人们都感到战争
恐怖、残酷，因为斯皮尔伯格带来了真实的战场全息图。

    在我国学文科一向是不用学物理的，而搞艺术的往往
是文科出身，不懂物理的导演在处理一些动作、特技等镜
头时，必然虚假幼稚，拍出来的东西轻飘飘毫无质感，在
当今电脑科技日新月异，影音制作科技成分越来越重，我
们的导演们如果不能很好地解决这个问题，很快就会完全
被已商业化了的电影市场踢出局。    吴思超