普及交响乐已成为我国音乐素质教育的一个重要内容，
著名作曲家王西麟近日就我国内地交响乐坛的一些不正常
现象提出自己看法，呼吁建立“中国本体交响乐文化”。

　　王西麟说，建立“中国本体交响乐文化”应该成为中
国交响乐事业的核心，但这个问题几十年都没搞清楚，现
在更是被全社会遗忘了，不能不说是一种社会性的悲哀。

　　王西麟说，全国有十几个交响乐团，每年上演一二百
场甚至更多的交响乐音乐会，其中９９％以上演奏的都是
外国的古典曲目，中国作品除《梁祝》、《黄河》外，“
文革”后的当代作品几乎没有。中国交响乐团组建两年来，
已举办过两个音乐季，第一个音乐季大约上演了５０场音
乐会共１５０多部作曲，其中中国作品只有３首，第二音
乐季五六十场音乐会中，只有一场是中国作品专场。在许
多情况下，中国作品成了一种点缀。如国交首演式的音乐
会曲目，只有一首８分钟的《咏雪》。

　　王西麟说，在中国内地听不到我们自己的交响乐，并
不是因为我们没有新的作品，实际上，自８０年代以来，
中国交响乐创作出现了历史上空前的进步，这个时期作曲
家们的成就超过了西洋音乐传入中国近９０年来所有的历
史时期，被称为“新潮音乐”的第五代为先行，以后又包
括了中青老三代作曲家，大约有２０位左右的作曲家举办
了个人作品音乐会，创作新作品在５０部以上。其中谭盾、
瞿小松、郭文景、叶小刚、朱践耳、何训田等人的许多作
品有的在国际上屡次获奖，有的在法、英、美、新加坡、
澳大利亚、日本、台湾等国家和地区大量演出，受到热烈
欢迎。 如许舒亚的《夕阳-水晶》获法国贝臧松国际作品
作曲大赛头奖，并指定为国际指挥比赛曲目；朱践耳的《
第四交响曲》获瑞士马格丽特-霍赛作曲大奖； 何训田的
《天籁》获美国作曲家成就奖。而以上作品没有任何一部
被我国内地任何一个交响乐团演出，国人一无所知，也没
有电台播放，更不用说出版唱片和ＣＤ了。

　　只重视指挥家而不重视作曲家也是一个非常奇怪的普
遍现象。王西麟举例说，１９９５—１９９６年整整两年
的《人民音乐》杂志的封面人物都是指挥家，其中不乏二
三流的指挥，可作曲家却一位也没有，作曲家陈其刚担任
了１９９８年法国贝臧松国际作曲大赛的评委主席，其意
义远远超过了任何在国际获奖的表演艺术家，但国内却很
少宣传。国家和有关领导接见的大都是演奏家、指挥家和
歌唱家，却很少接见作曲家，尤其是交响乐作曲家。

　　王西麟认为，只有属于我们自己的新作品，才能使中
国音乐走向世界。现在的当务之急是改变交响乐团不尊重
作曲家，不上演或少上演中国作品以及不设立驻团作曲家
的奇怪现象。王西麟说，他从年轻的时候就盼望出现一种
“创作—演奏—录音—出版—传播—向国外交流—走向世
界”的机制形成，可４０年过去了，这种机制还是没有形
成，这应该让我们进行深刻反思。    周峰