新闻提示

　　1999年，对中国电视人是充满希望、机遇和挑战的一
年，建国50周年、澳门回归、迎接新世纪的到来，这些大
事为今年的电视剧创作提供了更多的题材和更大的创造空
间。与此同时，来自市场的考验依然严峻，观众欣赏趣味
的变化，以及他们希望看到更多荧屏佳作的期待，仍将是
创作者必须面对的课题。新年伊始，记者采访了几位著名
导演和制片人，请他们从不同的视角展望1999年中国电视
剧的发展走势。

        赵宝刚：“小年”之后必有“大年”

　　对于经过几年急速发展的中国电视剧来说，这两年是
创作的“小年”，但我预计，进入2000年后创作将再度出
现高潮。这么说有两个原因，从市场规律看，过热之后必
然降温，目前的沉寂正是一个重新积聚能量的过程。从创
作规律看，中国的改革开放为艺术创作提供了无比丰富的
素材，从而导致了国内电视剧创作的高潮；而当人类纪元
进入又一个千年，层出不穷的新事物、新现象必将激发电
视人更强烈的创作欲望。我相信，经过反思和洗礼的中国
电视剧不再会盲目追求速度和数量，而将着眼于更高的目
标，出现更多优秀作品。所以，今年我会集中精力筹备组
织剧本，瞄准21世纪争取拿出几部对得起观众的作品。

        郑晓龙：“草台班子”大都退场

　　不少人对近年来市场的滑坡忧心忡忡，我觉得这实际
上是好事而不是坏事，因为“退场”的或“观望”的大多
是“打一枪换一个地方”的草台班子。应当看到，当前的
市场经过大浪淘沙已初步完成了投资成分的置换，全国重
新登记具有长期经营资格的 155家专业制作机构将成为今
后电视剧创作的生力军，而这些专业机构大多已在前几年
的市场竞争中积累了一定经验和资金。从99年开始，国家
广电总局进一步加强了对电视剧生产管理的力度，在原颁
发“经营证”、“准拍证”的基础上又加发了“发行证”，
相信市场将会不断走向规范和完善。因此，每一个想为中
国电视剧发展出一份力的电视人应紧紧抓住机遇，屏气静
心、练好内功，脚踏实地为观众拍好每一部片子。

        黄蜀芹：创作呈多元态势

　　1999年是一个具有特殊意义的年份，这一年我们将亲
历不少历史大事件，身为艺术创作者，既感到幸运又倍觉
责任重大。 最近我正在执导拍摄一部展示近代上海100年
间经历风雨演变的50集长剧《上海沧桑》，这部戏从1996
年夏天开始酝酿组稿至今已有3年， 目前全体主创人员分
两个摄制组正在紧张拍摄，我努力想做到的就是选取一个
比较独特的视角来表现这样一个凝重的主题。

　　中国的电视剧经历了近几年的发展，正呈现出多元的
创作态势，无论作品数量还是题材样式都更为丰富，我认
为，其主流是健康的，只有多元，观众才有选择，作品才
有生存空间，创作才会进步，千篇一律只能导致死水一潭，
当前市场的优胜劣汰本身也具有积极意义。我相信，中国
电视剧走过起起落落的发展过程，一定会更加健康、繁荣。

        冯小刚：急功近利会烂片堆积

　　如果让我来展望世纪之交的中国电视剧，我会说：充
满希望，但问题不少。作为一名导演，我并不讳言中国电
视剧当前的问题主要来自从业人员，其主要表现在急功近
利、粗制滥造，编剧两、三个月就可炮制出一部30万字的
剧本，拍片的为了省钱赶进度，几个月也可完成一部长篇，
完全违背艺术规律，怎能不造成烂片堆积？其次是逃避现
实生活，不少创作者感到现实题材危险而纷纷采取回避态
度，以致荧屏上的电视剧不是古装、武打，就是风花雪月，
实在找不到好本子就改编名著。我想说，现在我们还能拍
名著，再过十几年我们的后人拍什么？

        巴特尔：主旋律题材更耐看

　　一九九九年中国视坛将高扬主旋律，全国各地拍摄的
一大批向建国五十周年献礼、反映澳门回归、迎接新世纪
题材的电视剧将构成今年创作的主体。我的创作是从拍摄
主旋律题材起步的，我一直在思考和实践如何把主旋律片
子拍得更真实、更人性化，也更好看。我们的主旋律作品
中涌现了不少像《苍天在上》、《英雄无悔》、《和平年
代》等优秀之作，但不可否认为数不少的同类作品仍然存
在概念化、艺术质量不高的毛病。我认为，任何一个民族、
任何一个国家都需要自己的主旋律，因此，如何提高主旋
律作品的艺术水准是走向新世纪的中国电视剧必须重视的
课题。

　　本栏撰稿：傅庆萱