歌词的翻译是一项特殊的难度很大的翻译工作。

        前几天，在电视台文艺频道看到采访上海歌词翻译家
薛范的节目，并欣赏了由薛范先生译配的《莫斯科郊外的
晚上》等前苏联歌曲。的确，正像节目中引用的一位前苏
联歌曲爱好者所说的那样，这些优秀的歌曲影响了中国整
整一代人，而且至今仍在我国广泛流行。

        歌词的翻译是一项特殊的难度很大的翻译工作，因为
译文不仅要准确地传达出原歌词的意境，还要自然流畅、
琅琅上口，与旋律相协调。应该说，《莫斯科郊外的晚上》
等前苏联歌曲的广泛流行，除了原歌曲本身的高质量外，
还与译配家出色的工作有很大关系。

        本来，就《莫斯科郊外的晚上》的中文歌词来说，也
没有什么可挑剔的，我自己从青年时代起就这样哼着、唱
着，觉得它译得不错；虽然从“对等”的角度看，它也许
和原文有些出入，但作为一种特殊的诗，能译成这样已很
不错了。后来，到苏联去留学，刚好也住在靠莫斯科郊外
的地方，体验了莫斯科郊外夏夜的情景，便感到歌词中还
有点瑕疵。

        由于纬度的关系，莫斯科和圣彼得堡等地的“夜”是
很特殊的，与我们中国大部份地区（东北和新疆北部地区
除外）有很大的不同：冬天的夜特别长，一般下午四、五
点钟天就黑了，而第二天九、十点天才全亮；而夏天则相
反，到晚上十点钟天还未全黑，而黎明也来得特别早，两、
三点钟天就亮了。特别是在五、六月间，还会出现天不黑
的“白夜”奇观。陀思妥耶夫斯基的中篇小说《白夜》中
的故事就是在这样的背景上展开的。根据它改编拍摄的同
名电影《白夜》是一部艺术性很高的影片，老早就译配过
来了，很得中国观众的喜爱，是一部真正的“经典影片”。
不知道什么原因，现在很少播出了。

        如此看来，《莫斯科郊外的晚上》的中文歌词的个别
地方就有点不妥了：它表现的意境显然是莫斯科郊外的夏
夜，然而中文歌词中却有一句“长夜快过去……”，而现
实的真实情况却又是“短夜”，我的记忆中，原文似乎也
没有“长夜”的意思。那么译配者是从何处捕捉到这“长
夜”的信息呢？我揣测译配者是从他所理解的人物的感情
世界中感受到这一信息的，说得更具体一点，译配者按照
中国文化的方式来体味异国的情调，获得这种信息的。而
且从中国方式来说也是顺理成章的，因为在中国诗词中不
乏包含有“长夜”在内的佳句。

        我自己在翻译中也遇到过类似的情况。十多年前，我
曾译过俄国诗人费特的一首名诗《霞光》：

        低声的耳语，胆怯的呼吸，／夜莺的鸣啼，／银白色
的、飘动着的／

        是梦中的小溪。／／ 夜的火光-夜的幽暗，／无尽的
幽暗，／令人心

        醉的变幻，／是可爱的脸蛋。／／烟云里，蔷薇的紫
红，／琥珀的闪

        亮，／又是热吻，又是眼泪，／霞光，霞光……

        说实在的，当年我虽按字面的意思译出了这首诗，但
对诗中的情境始终没有完全弄明白，诗人写的是夏夜恋人
在花园幽会的情景，可怎么会一直到天明呢？后来去了俄
罗斯，才明白诗人写的是白夜。对于来自中国南方的人来
说，这是一种多么美妙的情景！傍晚天空还很明亮，直至
半夜时分依然不黑，下半夜有那么一会儿朦胧，可没有多
久，天就亮了，东方便出现了霞光。我曾访问过诗人的故
乡奥略尔，在当地文学纪念馆里，女解说员听说我曾译过
这首诗，十分激动，她为我朗诵了这首诗，并向我详细介
绍了这首诗的“白夜”的背景。

        最近报载一位音乐理论工作者对当代一位名画家的作
品的批评，指出他的画作所犯的音乐常识性错误。我以为
这样的批评是有益的。我写这篇小文，无意批评译配者犯
有什么错误，事实上，我对译配者的敬业精神和出色的劳
动成果十分钦佩。只是考虑到《莫斯科郊外的晚上》这首
歌曲流行很广，影响很大，希望它的中文歌词能达到尽善
尽美、无可挑剔的境界。仅此而已。        朱宪生