影视评论对提高观众影视鉴赏水平和审美能力、繁荣
影视创作起着十分重要的作用，在历经了八十年代短暂的
辉煌后，如今它又该如何评说呢？

　　影评充当吹鼓手

　　尹鸿（北京师范大学艺术系教授）：有人说现在的影
评家是“变色龙”，这种说法，虽未必恰当，但也多少反
映了当今影评的一个特点。人情评论就是其中一种。一部
影视作品上市前，把评论家请来开讨论会，其目的就是想
听好话，大家心照不宣，真话说不了，不少是违心话，所
以，影评不能实事求是，有什么说什么，批评本身也失去
意义。

　　张同道（北京师范大学艺术系副教授）：的确，如今
影评圈和创作圈越拉越近。在“红包”的作用下，评论失
去个性，成了吹鼓手、啦啦队。但我认为主要的问题是中
国的影评缺少理论，而盲目引进西方的东西，套用在中国
的电影上，缺乏民族特色，这就是中国影评立不起来的一
个重要原因。另外，我们的一些影评文章表面化、文学化，
很难进到本质，分析的大都是和电影不相关的一些内容。

　　张卫（《当代电影》编辑部主任）：从市场角度看，
有深度的学术性的影评在当今往往被一些媚俗之类的文章
挤占阵地。

　　解玺璋（《北京晚报》记者）：现在，真正愿意写影
评的人，确实少多了。我认为首先一点，从媒介上看已没
有影评的版面，不少报纸的影评已被花絮、人物所挤掉。
二是没有组织，如北京的青年影评协会、工人影评组早已
名存实亡，中国电影评论学会连会费都不收，更谈不上活
动了。

　　昔日辉煌为何不再

　　罗艺军（中国电影评论学会会长）：评论和创作是紧
密相连的，创作的繁荣相应会带来评论的繁荣，反之亦然。
80年代，电影创作很不错，每年都能生产出一批思想性和
艺术性较强的电影。电影一出来，马上送到影协请评论家
进行学术性评论、写文章，那时，创作人员态度很谦虚，
真心想听意见，搞评论的也同样，很认真，有什么讲什么，
民主探讨空气活跃，好电影给予肯定，庸俗的电影给予批
评，这样的讨论每年都有二三十次，所以80年代的影评很
健康。

　　尹鸿：如今的影视业已纳入市场机制，说好说坏直接
影响到票房，所以创作部门较难正视批评，而影视的商业
行为也带来了评论的商业化和市俗化。再说，知识分子也
不能完全免俗，把搞影评当成一种挣钱行为又有可以理解
之处。我认为造成目前影评这种状态的应是经济上的原因。

　　解玺璋：我觉得主要原因是影评没有市场需要。影评
往往是热爱电影的人写的，看的也是圈子里的人，说白了
就是自己写自己看，和老百姓发生不了关联。老百姓不爱
看影评，也看不懂，影评的话语特专业，什么“碎片”、
“解构”等。另外，影评在80年代、50年代甚至30年代都
曾火热过，该说的话当年都说过，提出的问题也一直在提，
这么多年过去，仿佛依然如故，所以旧话老说没有意义。

　　前景如何　众口不一

　　张同道：目前我国影评离大众越来越远。要想改变目
前的这种局面，我认为必须从影评人自身做起，批评家必
须有自己独立的人格，开座谈会时要把腰板挺直，别拿人
家红包，你吃了拿了怎么能说得出真话？另外，炒作归炒
作，评论归评论，莫把评论当炒作。

　　尹鸿：目前评论界新生代的评论家出不来，而中青年
评论家又大多转向，目前搞评论的实际上多为一些退休在
家的老年人。所以，中国的影评要挽回昔日辉煌，必须建
立一支职业批评队伍，要有几个专职评论栏目。你评论不
讲真话也会影响报纸的权威性，彼此有个约束，而评论的
权威和报纸的权威又会带来相应的经济效益，这样，便形
成一种良性循环。    朱子峡