电影明星是座金山，是大众生活的偶像、时尚的代言
人……，难怪哈里森·福特６０多岁还被评为性感偶像，
李奥纳多成为《泰坦尼克号》的一半票房，盗版ＶＣＤ打
上梅格·瑞恩的名字就会让许多男士微笑着掏腰包，幻想
起纯情又浪漫的爱。

　　９０年代以前，票房在中国是陌生而模糊的单词，因
为那时电影几乎不属于商品。但顶级明星是每个年代都有
的。王心刚、秦怡、王晓棠、孙道临、谢芳、黄婉秋是五、
六十年代最红的明星。在那个特殊年代，电影几乎是唯一
的文化和娱乐消闲活动，它的数亿观众连好莱坞都无法媲
美。虽然没有赚钱、票房这些词，但“白毛女”、“林道
静”、“刘三姐”、“李向阳”这些艺术形象，却在几代
人心中留下抹不去的回忆。

　　到了七十年代，达式常、杨在葆、吴海燕、王馥荔等
算是最红的影星了，《海霞》、《南海长城》等令文革期
间看腻了八个样板戏的八亿人民如痴如醉。

　　八十年代改革开放，最受观众欢迎的演员开始和以前
有一些不同：一是开始形成了明星和偶像的格局，二是明
星开始和最卖座的影片联在一起。《小花》推出了陈冲、
唐国强、刘晓庆，《庐山恋》成就了国产片解放后第一对
“银幕情侣”————张瑜和郭凯敏，《骆驼祥子》和《
人到中年》让斯琴高娃和潘虹捧回影后金杯。张丰毅、陈
佩斯、姜文等也都是在那时“扎起”的。

　　八十年代末至今，电影和明星的变化真是翻天覆地。
让我们“戏说”一下今日电影的四多四少：看电影的人越
来越少，看录像和盗版ＶＣＤ的人越来越多；有号召力的
明星越来越少，出国、闹绯闻、打官司的越来越多；国产
片票房越来越少，进军国际获奖的越来越多；不考虑票房
的导演越来越少，明星大腕的片酬越来越高；又靓又会演
戏的女星越来越少，“丑”而演技好的男星越来越多。大
浪淘沙，如今影坛最具名气与实力、单把名字挂在海报上
就能吸引观众入场的似乎只剩下葛优、姜文、巩俐这二王
一后支撑大局。

　　在中国电影从１９９５年引进分帐大片同时也引进分
帐方式之时，国产片从单纯买断的发行方式渐渐向分帐发
行片方和电影公司、影院共担风险过渡，票房变得越来越
重要了。但是除了极个别的演员，我们还远远没有出现像
好莱坞那样强大的票房明星的阵容。

　　　巩俐、张艺谋“黄金八年”，从《红高粱》、《大
红灯笼高高挂》到《秋菊打官司》都享誉世界，巩俐当上
了“威尼斯最佳女演员”和《时代》周刊的封面人物，她
独具的东方美征服了世界。尽管对她的各种批评也不少，
但没有哪个女演员能在票房和个人魅力方面比得上巩俐。
《活着》、《霸王别姬》让葛优奠定一流男星地位，捧回
金光四射的戛纳影帝奖座。今年他主演的《甲方乙方》一
出手便是４５００万票房，应是近年《鸦片战争》（７０
００多万）、《红樱桃》（６０００多万）后的最卖座电
影，而葛优则无疑是今年最卖座明星，张国荣主演的《红
色恋人》的票房还没有“光头影帝”这部新片的一半。激
情洋溢气势逼人的姜文堪称电影天才，从《芙蓉镇》到《
红高粱》，都是当时数一数二的卖座猛片。他的第一部导
演作《阳光灿烂的日子》又让他跻身卖座片导演行列，他
的魅力是持久型的。

　　其实中国不乏各具实力的好演员，李保田、艾丽娅、
濮存昕、夏雨、蒋雯丽、陶虹、鲍国安、陶泽如、徐帆、
刘蓓……难以尽列，但票房明星的诞生并非仅仅靠演技出
众，它还受制于观众缘、明星气质、运气等各种因素。当
年周润发不是从票房毒药变成后来的票房灵药吗？

　　我们不必每事必和好莱坞比，但我们的超级票房明星
实在是少得可怜，巩俐、姜文、葛优“二王一后”肯定是
跨世纪格局，而明星级小生男星更是少得可怜。花旦配小
生、靓女配俊男是大众传统的审美需要，也是票房的保证
之一。从这方面来说，巩俐是寂寞的，她的银幕情侣总是
些非小生的“丑”星、“笑”星。宁静也是寂寞的，因为
她也没有既青春又有演技的男拍档辉映，好几个银幕情人
都是英俊“鬼佬”。    詹士邦