国内杂技市场多年来处于低迷的状态，而沈阳杂技团
的一台名为《天幻》的大型现代杂技晚会却爆出了冷门：
连续两个月在沈阳市的一个剧场演出近40场，场场爆满，
票房收入达一百多万元。
记者在剧场里时时听到四下的赞叹声，有的观众边看
边忍不住压低声音喝彩：“太棒了”。
辽宁大学的一位教授说，过元宵节时，孩子们说请我
去看一场从没见识过的杂技精品晚会，我想这杂技都看了
几十年了，不就那么几套把式，能有什么精品，所以兴趣
不大。孩子说，不看《天幻》您准后悔。为了不扫孩子的
兴我就去了。看着，看着，我被吸引住了，真让人感叹，
改革的时代就是出奇迹，想不到，杂技能整成这样。
《天幻》不同凡响，在于它想象独特，编排独特，视
觉效果美妙。它用优美的技巧表现混沌初开时，人类开天
辟地的壮美雄浑，用杂技演绎文明的进化，它给予观众充
分的想象空间，整台节目既深具民族特色，又洋溢着现代
艺术的气息，极富观赏性。上半场的“宇宙篇”，以极具
魅力的艺术手法，揭示了中华民族精神的生成和腾飞的主
题。在远古之声充盈耳鼓，灯光忽明忽暗下，舞台深处的
崇山峻岭若隐若现，人类的祖先奋力与神秘宇宙抗争着。
在演员的腾挪跌宕中，“乾坤旋转”、“补天”、“高天
流云”、“流星追月”等一气呵成，杂技的高难度技巧和
特有的阳刚与阴柔之美互相交融，犹如作文作画的神来之
笔，观之，宛如历史的再现，忘却了是在看杂技。在这个
主题下，杂技的神韵得到无限升华。
下半场的《中华篇》恢弘壮观，“中华小子”，“中
华腾飞”，“太阳之子”，“英雄本色”等片段，展示了
中华民族的奋发和崛起，在几十名演员的腾越升空中，晚
会推向高潮。
为什么在国内观众对各色各类的歌舞、综艺晚会兴趣
日渐疲软时，《天幻》不事声张却吸引了大批观众？文化
部曲艺杂技处处长李延年说，艺术贵在创新，《天幻》以
新取胜，改变了中国传统杂技流传下来的表演方式。现代
的声光电艺术在杂技舞台上发挥得淋漓尽致。
中国杂技家协会副主席、国际杂技比赛评委蓝天说，
沈阳杂技团在世纪之交，投入巨资，苦干一年，编排出高
品位的《天幻》，以新颖独特的演出样式，高水平的艺术
表演，让人耳目一新，也获得诸多启迪。《天幻》区别于
国内其他大型主题晚会的主要特点之一是成功地改造了舞
台，极大地扩展了舞台空间，可以营造上下左右、东西南
北中全方位、立体化的场景，加上现代电脑灯光和立体声
响的充分运用，使演员上场下场、场景道具的更换，来无
影，去无踪，变换莫测，新奇壮观。李延年说，正是由于
舞台的延伸和扩展，使观众产生了目不暇接的全新感觉。
沈阳杂技团团长安宁深有感触地说，《天幻》是改革
的产物，没有改革就不会有《天幻》。安宁不愧为沈阳十
大杰出青年企业家，他的改革意识和大胆实践，曾使几个
文化场馆走出低谷。一年前在沈阳市政府的支持下，他来
到杂技团勇于实行改革，志在创作国内一流、世界一流的
精品。搞大制作需要高投入，他们就与企业界联手，搞股
份制投资，风险共担，利益共享，使艺术产品企业化。《
天幻》为艺术产品的大制作走向市场进行了成功的尝试。
国内杂技市场多年来处于低迷状态，李延年说，很多
人抱怨杂技没市场，其实关键在怎么演。杂技有2700多年
历史，时代变了，观众的审美情趣也变了，表演形式怎能
一成不变？《天幻》的演出实践证明，群众认可这样的艺
术。一台杂技晚会辐射出很多值得思索的问题。长期以来
杂技表演缺少现代的东西，缺少现代舞台艺术的观赏性。
制作方面沿袭小作坊式的艺术生产方式，使杂技演出越来
越难登大雅之堂。像狮子舞舞了上百年，仍旧是翻腾跳跃，
国内的观众看腻了，索性不看。
中国的杂技在外国很受欢迎，我国的杂技技巧被公认
为世界一流，许多高难动作都超过其他国家，很多年来在
国际杂技比赛中，中国都是杂技金牌的“储藏处”。但奇
怪的是我们出国演出的节目多是为国外演出市场加工“零
部件”，比如，外国演出商曾经看中了沈阳杂技团的“腾
空飞杠”，沈阳杂技团就排了十来组这类节目，频频出国
演出，有人戏说曾经在国内外获得40多项大奖，演遍80多
个国家的一百多个城市的，赫赫有名的沈阳杂技团成了“
杠子团”。加拿大的“太阳马戏团”靠品牌和形象，每年
收入约一亿美元，这比我们这个杂技大国近百家杂技团出
国演出一年的外汇总收入还多。原因就在于外国演出商拿
我们的一两个节目当成整台晚会的组装件。晚会收入颇丰，
而零星节目只有零星收入。外国演出商的信息很灵通，看
好《天幻》的演出市场，他们找到沈阳杂技团商洽签约，
一开口就要签几十场的约。
在刚刚结束的全国杂技艺术研讨会上，100多名与会
专家观摩了《天幻》，一致肯定了沈阳杂技团的改革方向。
他们说，杂技演出大胆引进现代舞台科技，是走向市场，
适应观众审美需求的必然，也是提高我们自身，发展现代
民族杂技艺术的需要。有了市场意识、创新意识、精品意
识，杂技就能从低迷走向繁荣。记者倪迅
| 
