如果你想在北京赛特等特大商场购买陶瓷，就会发现，
许多人对柜台上摆放的日本和欧洲等外来陶瓷十分感兴趣，
而对一些国产陶瓷却有些淡漠，据售货员介绍，这些进口
陶瓷确实比国产的畅销。在收藏市场上，人们一谈到陶瓷，
也都不约而同地只说宋元明清时候的精品。近年来，许多
人对我国现当代陶瓷的感觉都是“衰弱”了，像景德镇等
陶瓷圣地在人们的印象中似乎也没有了古代的辉煌。

    之所以有如此感觉，除了现代人日常用瓷出现了玻璃、
不锈钢、木制品等更便宜或更结实的替代品等客观原因外，
主要还是以下几个方面值得思考：

    我国虽然也有像景德镇陶瓷学院这样的培养陶瓷艺术
人才的摇篮，但目前大部分陶瓷艺人仍属自学成才。过去
在景德镇消失了的家庭手工业式的陶瓷作坊，近几年来又
在景德镇周围的各个村庄中悄然兴起。目前活跃在景德镇、
宜兴等全国各地陶瓷村里的大部分艺人，凭的是师徒相传、
子承父业的手上功夫，这些民间艺人前门开店后院作坯，
既是手工艺者又是销售者和店主。江西美术出版社副编审
吴江南说，过去那一套父传子，师带徒的保守传艺方式，
已经不能适应现代生产的需要。《中国现代陶瓷艺术》主
编、著名陶瓷理论家邓白教授也认为，陶瓷从手工制作到
机械化生产，必须引进科学知识和电脑操作。有些尖端技
术还需集体攻关，因而陶瓷队伍亟待由艺人型转换为现代
美术设计师型，需要由小农经济保守型向市场经济下的开
拓型转变。

    我国的陶瓷艺人在陶瓷史上曾经创造过震撼世界的业
绩，中国也因此被誉为世界“陶瓷母邦”，正因有如此老
本可吃，于是有些技艺高超的艺人只愿重复过去官瓷的辉
煌，而不愿向外学习。其实现在陶瓷艺术已远播世界，由
于受工业水平、管理体制等影响，我国虽然也有高水平的
陶瓷，但有些品种如日用瓷，确实已不如国外，因此吸收
国外的一些先进经验也是必要的。

    此外，目前我国现代陶瓷艺术理论十分薄弱。许多对
陶瓷感兴趣的人都普遍反映不知道到哪里去找中国现代陶
瓷的资料。江西美术出版社总编室主任张南峰说，传统陶
瓷史只写到清代，而中国现代陶瓷艺术史一直是一个空白。
可喜的是，为了填补这个空白，江西美术出版社根据许多
专家多年来积累的资料和线索，到各个陶瓷产区寻找具有
代表性的作者和新涌现的后起之秀，并从中选出优秀作品。
期间，该社历经五年时间，光公路行程就跑了三万多公里，
跑废一辆新车，终于出版了一套全面系统的五卷本《中国
现代陶瓷艺术》，收录了自1911年至1996年间中国陶瓷艺
术的精华之作五千余件。正如近代工艺史研究者杭间所说，
这套五卷本的艺术史专集是目前最完整、最系统也是最具
水平的现代“陶录”。    吴春燕