本报记者李韵

　　在连续表演了几台传统大戏之后，从11月25日到12月
5日， 中国京剧优秀青年演员研究生班的学员们将陆续向
首都观众奉献五台折子戏专场。如果说整出的戏是一壶酽
酽的龙井，那么折子戏就是一杯杯的功夫茶，或浓或淡，
或香或醇，或甜或苦，风格各具，更是让人品茗出无穷意
味。

　　折子戏可谓是“经典中的经典”，往往是整出戏中最
能展现人物风采、戏剧冲突的段落。这就要求演员不仅能
熟练地掌握各种表演技巧，还要充分理解人物的心理历程。
这五台折子戏专场的剧目，研究生班的学员们在上学之前
大多都曾学过，但大抵停留在“形似”阶段。据他们自己
说，经过学习，他们深切体会到了“功夫在戏外”的真谛。
文化水平的提高，使他们对剧中人物的认识明显深刻多了，
学戏时，也由以往的单纯追求“形似”进而力求“神似”。

　　首场折子戏由奚派老生张建国主演的《将相和》片段
开场。他在扮演“请罪”一场中的蔺相如时，不是简单地
完成技巧的表演，而是揉进了自己对人物的理解认识，内
外交融，把蔺相如看到负荆请罪的廉颇，由困惑到震惊继
而感动的心理变化，通过形体动作、唱腔变化恰到好处地
表现出来。该场的大轴是《闹天宫》片段，由杨派武生赵
永伟饰演美猴王。过去表现“偷桃盗丹”中的孙悟空时，
常从“偷”、“盗”出发，显得有点偷偷摸摸。赵永伟在
研究生班重学这个戏时，查阅了一些资料后，从人物性格
和行为逻辑出发，认为偷桃盗丹是美猴王被骗后的一种情
绪宣泄，之所以去偷盗仙物，不过是一种猴性的表现。因
而他所扮演的美猴王，机灵、顽皮又不失“齐天大圣”的
威风。

　　唱念做打是戏曲表演的基本功，也是戏曲区别于其他
表演艺术形式的主要标志。此次汇报演出专门安排了两场，
分别集中展示学员在“做打”——舞蹈化的形体动作及“
唱念”——音乐化的言谈话语方面的技艺。

　　《徐策跑城》演员要边唱边作，是十分吃重的麒派老
生代表剧目。董德光扮演的徐策，运用吹、抖、搂、甩、
挑等髯口功，恰如其分地表现出年迈之人想快跑又跑不快、
力不从心的急切情态。《九龙杯》是著名的武丑戏，此次
由石晓亮和严庆谷分别扮演主要角色杨香武。二人在台上
腾挪跌宕，生龙活虎，把一个武艺高强、侠肝义胆的绿林
好汉形象活灵活现地立在观众面前。当杨香武一个“云里
翻”从三张桌子上翻下来稳稳地落在台上时，掌声叫好声
几乎掀翻了屋顶。

　　11月29日的京剧名段演唱会，从旦角的梅（兰芳）、
程（砚秋）、荀（慧生）、张（君秋）、李（多奎）派，
到老生的余（叔岩）、奚（啸伯）、谭（富英）、杨（宝
森）、叶（盛兰）派，还有花脸的裘（盛荣）派，荟萃了
18个传统剧目中的经典唱段，或委婉或激越，或高亢或低
沉，或清丽或粗犷，各种风格的声腔艺术让观众们过足了
戏瘾。老旦蓝文云演唱的《游六殿》片段使观众如痴如醉，
乐声结束，掌声骤起，经久不息，似有一种不返场不罢休
的架势，直到下一个节目的旋律响起，方渐渐停息。整场
演出高潮迭起。压轴是孟广禄的《铡美案》片段。主持人
刚报出他的名字，观众席便爆出热烈的掌声。孟广禄不负
重望，使人们再次欣赏了裘派艺术的魅力，大饱耳福。大
轴《四郎探母·坐宫》选段把现场的气氛再次推向高潮。
特别是于魁智那一嗓高亢圆润的“叫小番”刚出口，便博
得了潮水般的掌声，叫好声不绝于耳。

　　《红灯记》等现代戏也许是最为观众所熟悉的剧目了。
然而正是因为熟悉，对演员的要求就更高。12月 5日，研
究生班的学员将带着两段传统折子戏和三个现代戏选段接
受观众的检验。

　　这五台折子戏专场全面展示着研究生班学员们运用唱
念做打舞、身眼手法步等基本功演绎各种人物的技艺和功
力，他们的每一点进步都将得到观众们的肯定与鼓励。