4月18日，张艺谋致函戛纳电影节主席雅哥布，“郑重声明退出戛纳 电影节”。他撤回《一个都不能少》的理由是该主席带着政治或文化的偏 见评论这部影片，称该片和他的另一部影片明显是在替政府做宣传。

　　我是一个主旋律意识非常强的人，对影片对主导意识形态的种种直接 或巧妙的应和很是敏感。可我没觉得《一个都不能少》是“替政府说话”。 我在看这部影片时，打动我并引起我思考的主要是两点：一、中国中小学 教育经费的贫乏；二、教师素质和观念的低下（魏敏芝居然理直气壮、十 分蛮横地让学生跟她做她指定的“好事”）。我觉得张艺谋创作这部影片 的初衷是一种底层眼光和底层关注。我也不怀疑雅哥布主席对影片的评论 有许多隔膜甚至简单化的误读。在我看来，拍电影替政府做好事说点好话， 也不算是什么背离艺术原则的问题。可是张艺谋非要否认这一点就显得不 真诚。他说：“我决定退出是因为我对贵节珍视艺术的宗旨产生了动摇。 ”这就有点说话不摸心了。

　　在忍受了多年“表现丑陋和落后”的骂名之后，张艺谋终于有了面对 国际大奖扭头就走、大声说“不”的机会。雅哥布哪里能读懂自己手上的 那封信，张艺谋主要是写给我们看的。张艺谋要用这封信把自己“后殖民 主义文化”的恶名声洗刷干净。果然，张艺谋的信在电视台新闻节目和大 小报纸的头版上博得满堂碰头彩。有位老电影理论家还把他此举提高到爱 国行为来加以歌颂。

　　难怪把他当爱国英雄来爱戴--张艺谋在那封信中把“所有中国导演， 包括后继的年轻导演”与自己拉在一起说话。张艺谋不可能了解每一个中 国年轻导演的艺术取向和政治态度，这种未经授权的“代理”实在是我最 害怕的。张艺谋参赛与否，雅哥布如何评价一部电影，都是个人行为，跟 中国电影关系不大。张艺谋把“所有的中国导演”拉在自己的名下是一种 越俎代庖的行为。仅就今年的戛纳电影节而论，张艺谋退出后还有陈凯歌 的《荆轲刺秦》、香港的余力为的《天上人间》参赛和王小帅的《扁担· 姑娘》参加展映。

　　我很不喜欢张艺谋的这个退场秀，但是我又在有限的程度上理解张艺 谋。他这两年被一些理论大师们制造的大帽子实在是压得够受。张艺谋、 陈凯歌与“后殖民主义电影”之间已经被一个不锈钢的等号焊死了。连有 的电影院校的考试都要出张艺谋电影与后殖民主义理论这样的题目。张艺 谋的艺术创造能力是举世公认的，但现在他实在太需要一个机会来显示一 下自己的政治态度。因为再这样下去，就不是张艺谋为西方营造“他者形 象”的问题了；他自己就被国内的后殖民主义理论家营造成中国的“他者” 了。郝建