独领媒体风骚的《一个都不能少》终于掀开了它神秘的面纱走出了深 闺。虽然张艺谋自诩该片可为上品，虽然近日刚刚组建的中国电影集团破 例以1180万的天价买断了发行权也实属罕见，但我却觉与老谋子以前的作 品相比较，《一个都不能少》好像总少了一点什么。

　　少了一些什么呢? 笔者认为起码少了张艺谋过往那种多变而富有挑战 的风格，少了多变的新的艺术形式的创新。在这部影片中，我们不能不说 张艺谋具有某种超人的挑战性，只不过是这种挑战性并没有像以往一样化 成一定程度上的艺术优点从而产生足够的自信。“希望工程”这一近乎公 益广告的题材，早已家喻户晓了，依据这一题材作为故事蓝本，没有足够 的勇气是不行的，然而老谋子却有敢于犯险的勇气。在这部电影中，老谋 子确是尝试了不少的新的东西，其中最大的一点就是这部电影所有的表演 都采用真人真事，用实景拍摄，不编造故事情节，全部采用非职业演员， 这也就是《一个都不能少》自开拍以来，一直标榜的卖点。这样一来就模 糊了一个概念——艺术的真实与生活的真实。

　　其实这是一部故事片，故事片的真实应该是一种以艺术化的虚拟形式 加以表现的，是生活的提炼，而该剧却完全拘泥于真人真事真性格，在很 大程度上接近于纪录片了，更有甚者戏中的演员不仅是以演员自己演自己， 连姓名都是一样的，这就足以令人相信老谋子为了让人相信他故事的真实 性已经到了采用掩耳盗铃的方式来掩盖艺术的虚拟性的地步。其实这种掩 盖多少有些徒劳，说白了故事片不管怎样纪实都是编剧导演在讲述故事， 而故事绝对不是生活原本的真实，所以导演没有必要让观众看了之后再到 生活中去甲乙丙丁地对号入座。这种手法，人们可以从《偷自行车的人》 、《罗马，不设防的城市》等电影中找到影子。所以虽然老谋子没有明说， 但明眼人一看就知道这只不过是他遵循了二战后崛起的新现实主义所强调 的美学原则罢了。

　　随着影片被炒热以后，依照惯例与老谋子合作过的人都会名声大振， 像巩俐、姜文、瞿颖等，该片的女主角魏敏芝随之也成了影视界注目的新 星，不过这一次老谋子却担起忧来，在不同场合公开表示魏敏芝们不具备 专业演员的应有素质，这固然有他对当今依附名人扩大自己声名的心态和 作法，以及对当今社会肤浅躁动和附庸风雅的不满，不过是否也可以理解 成老谋子对自己以及对影片缺乏一种必胜的信心呢?袁卫新