《一个都不能少》是张艺谋的一部现实主义新作，与他以往影片所不 同的是，这部影片以独特的视角，从一个侧面反映了中国农村教育的现状， 表现了贫困地区农村教育中存在的令人关注的问题。值得一提的是影片选 用的都是非职业演员，他们从未经过表演训练，但是他们却以其质朴真挚 的表演演绎了一个动人的故事……在影片上映之际，邵牧君（电影研究员 ）、黄式宪（中国高校影视学会副会长）、倪震（电影学院学报主编）、 郑洞天（中国电影导演协会秘书长）就影片的艺术特色作了分析。

　　邵牧君：真实但不够深刻

　　《一个都不能少》是一部纪实风格的电影，用的全是非职业演员，在 片子里小学生就是小学生，村长就是村长，广播员就是广播员，连人物的 名字都是生活里演员自己的名字。这样的题材、风格都让人想起讲述老百 姓自己的故事，所以我觉得影片更像纪录电影，更有公益广告的味道。我 非常钦佩张艺谋对这些非职业演员、尤其是对小演员们的调教，也钦佩张 艺谋在片子里十分智慧的、幽默的导演意识。但是看过了还是有不知足的 感觉，这是因为片子还是在述说一个简单的事件，没有鲜明的人物，没有 立得住的银幕形象。究其原因，还是剧本结构的问题。具体说，这个戏的 前半部分发展比较自然，一个被临时找来代课的只有13岁的小老师怀着最 为简单的概念：只要那些上学的一个都不少，她就可以交差并拿到50块钱。 这里面有着丰富的戏剧性，一个大孩子和一群小孩子之间的故事不乏幽默。 但是到了后半截，小老师去找进城打工的孩子，这个过程就显得太快，也 太富偶然性，难以给人留下深刻的印象。

　　黄式宪：重归乡土关注现实究竟又向前走了几步

　　《一个都不能少》是张艺谋洗尽铅华、重归乡土的作品，在这部作品 里渗透着深切的人文关怀。我认为这样的作品比起那些无病呻吟、戏说调 侃之类的平庸之作实在是值得尊重。我注意到张艺谋回归乡土之后的这部 作品里所透出的质朴和浓郁的乡土意识已经和《黄土地》、《红高粱》时 的质朴、乡土意识有所不同，这里面有市场经济下的农村景观，有鲜明的 时代感，从这一点上说，张艺谋的这部新作很有新意。但是如果抛开张艺 谋作为一个大导演的知名度，把他和他的作品放在审美的评判台上又显然 有些不足。在题材开拓上这部电影还只是止于现象，没有深层次的开掘， 比如，小老师千辛万苦地把失学的孩子张慧科找回来又会怎样？在寻找失 学的一个孩子时，剩余的等待求学的那27个又面临着什么？这些涉及到的 最本质的问题，影片没有给予深刻的揭示。又如作品的风格样式采用的是 纪实的手法，这种手法早在80年代中期张绍林导演的同类题材电视短剧《 无字歌》中就已经用了，我个人觉得张绍林用得更深刻些，它通过纪实的 风格告诉观众的要更多、更震撼人心，而在这一点上张艺谋就显得没有太 大的突破。《一个都不能少》中带有太多的偶然性，比如电视台对寻找失 学孩子的过程的介入，又比如农村孩子一人一口抢着喝可口可乐的软广告 并不是农村孩子必然的生活情景。

　　倪震：真情是无价的

　　这部电影的动人之处，一是真实、二是真情。张艺谋的电影要做到视 听真实、质感突出，是由他的精益求精的态度保证的。写农村小学，情真 意切到这种程度，就不是一般的技巧手段高低所在，而是导演长期积累， 对农民、对教师、对小学生的巨大的爱，真心的关注，才能洞幽烛微地写 出他们灵魂的本真。当我们看到银幕上的魏敏芝为了一支白粉笔而惜之如 金，为了寻找流失的学生百般焦虑、走遍天涯也不罢休的苦心时，我们真 为这个13岁的“老师”热泪盈眶，也为这样的新一代而对国家的明天充满 了信心。这样一部真情的电影，理应得到中国人民和海外观众的欣赏和认 同。越有广大的观众面，就越能告诉人们我们这个发展中的中国，在全国 不平衡的农村中如何努力发展教育，怎样在相濡以沫的爱心中培养着人民 的团结和坚韧。

　　郑洞天：魏敏芝的魅力

　　《一个都不能少》用的全是非职业演员，这可以算作张艺谋的一招新 棋。在越来越把商品当成娱乐的今天，这个创意本来可能不讨好，因为在 一般情况下，把非职业演员请到摄影机前，是想用他们在自己熟悉的生活 中那再自然不过的举手投足，给影片带来专业演员很难表演出来的朴素和 真实；但与此同时由于他们承担不了更为复杂的任务，会在很大的程度上 制约着戏剧冲突和人物心理的展现。大概就是基于这样的原因，电影史上 最著名的一部用非职业演员拍摄的电影《偷自行车的人》（意大利）最初 的主人公人选是好莱坞的亨利·方达。然而《一个都不能少》的小主人公 魏敏芝和张慧科打动我们的不只是朴实。这个叫魏敏芝的13岁的代课老师 找回她的学生的故事，对于差不多都给希望工程捐过钱的城里人来说，除 了对它的社会内容的共鸣，还有一种审美的感动。魏敏芝执拗于“一个都 不能少”，本来起点并不那么崇高——她必须在高老师返回时完璧归赵， 才能得到50元代课费，然而当她混车被赶下来，她拽住知道唯一有张慧科 线索的姑娘的手不放，在候车室整夜写寻人启示，在电视台门前一见带眼 镜的就问“你是台长吗？”，这个形象活生生的被推到了我们面前。而这 个人物的行为也是作为演员的魏敏芝完全能做得出的。我们看到张艺谋在 拍摄时没有做更多的设计，只用摄影机和录音机跟着记录，最终形成了演 员和人物的一体化。 李春利